Неважливо, чи використовуєте ви звукознімач для акустичної гітари або мікрофон: повністю природного акустичного звуку через підсилювач немає, ніколи не буде і просто не може існувати. Посилення акустичної гітари, на жаль, завжди є компромісом. Але у кожного типу звукознімачів для акустичної гітари є свої переваги та недоліки. Прочитайте наш посібник, щоб дізнатися, яка система найкраще підходить для вас.
Звукознімач для акустичної гітари: коротка інформація
– Які типи звукознімачів для акустичних гітар існують?
- Найбільш поширеним різновидом є п'єзвукознімач, тип контактного звукознімача, який зазвичай захований під вставкою бриджа. Магнітні звукознімачі найчастіше закріплюються у звуковому отворі. Третій варіант - мікрофони всередині корпусу можуть вловлювати звук. Деякі гітари пропонують комбінацію опцій.
- Навіщо мені потрібний підсилювач для звукознімача акустичної гітари?
- П'езозвукоснімачі, зокрема, вимагають електричного узгодження з входом підсилювача або мікшера, оскільки в іншому випадку їхній звук має мало спільного з акустичним звуком. Вбудовані підсилювачі зазвичай мають регулятори тембру і гучності, а іноді і додаткові функції, такі як контроль зворотного зв'язку, фільтр фільтра, перемикач фази і тюнер.
- Що слід враховувати під час використання акустичної гітари на сцені?
– Найбільша проблема при посиленні акустичної гітари – це зворотний зв'язок. Цю проблему можна вирішити механічними засобами та деякими функціями підсилювача, про які ми поговоримо пізніше.
Звукознімач для акустичної гітари: основи
Акустична гітара на сцені – чудова річ, а в деяких стилях – абсолютна потреба. Однак ви можете виявити, що як тільки ви підключите свій, в іншому інструмент, що чудово звучить, до підсилювача або акустичної системі, почнуться проблеми. Зворотний зв'язок та неприродний звук здаються неминучими побічними ефектами. Цим страждають усі акустичні інструменти, оскільки підсилювач чи акустична система просто не можуть відтворити весь спектр акустичного сигналу. Ви можете легко визначити, чи ви чуєте акустичний інструмент безпосередньо або через акустичну систему, навіть при однакових рівнях звукового тиску.
Хоча підсилювач чи акустична система відіграють велику роль, звукознімач зазвичай є основним вузьким місцем, коли справа стосується акустичних гітар. Його завдання – перетворити складні вібрації інструменту на електричний сигнал. При цьому він повинен зазнати невдачі, оскільки більшість того, що складає звук, виникає в різних точках тіла. Ці компоненти об'єднуються лише формування справжнього гітарного звуку у вусі слухача. Строго кажучи, звукознімач для акустичної гітари може бути лише поганий і трохи менш поганий, чи не так?
Звукоснімачі для акустичної гітари краще, ніж їхня репутація
Однак це твердження не виправдовує пікапи. Це тому, що «натуральне» не обов'язково дорівнює «корисному», особливо у живому контексті. Є просте правило, яке діє для всіх доступних систем звукознімачів: чим природніше звучить звукознімач, тим більше проблем у вас виникне зі зворотним зв'язком. І навпаки. Це також пояснює успіх інструментів Ovation і особливо Takamine: хоча їх посилений звук може бути не природним, він працює без проблем навіть на сценах стадіону. Підключи, грай та забудь! У таких умовах мікрофон, розташований перед гітарою, просто не працюватиме. З іншого боку, у тихій, інтимній обстановці найкраще підійде мікрофон.
Мікрофони для акустичної гітари: чемпіони
З акустичного погляду високоякісний мікрофон завжди є найкращим способом підібрати будь-який акустичний інструмент. Два мікрофони в стереоконфігурації, розташовані на правильній відстані, є найточнішим і природнішим методом запису звуку акустичної гітари, тому в студії ця установка краща. Найчастіше це стосується конденсаторних мікрофонів з маленькою діафрагмою, таких як Neumann KM 184, AKG C 451, Shure KSM 137, Rode NT5 або t.bone SC 140. Ці мікрофони звучать природно та прямо і роблять свою роботу особливо добре. уловлювання транзієнтів (атаки) акустичної гітари. Конденсаторні мікрофони з великою діафрагмою також популярні, але вони мають властивість фарбувати звук – що іноді бажано.
Недолік цього в тому, що мікрофони вловлюють і все інше, що відбувається в кімнаті, включаючи ваш власний посилений сигнал. Буде краще, якщо розмістити мікрофони ближче до гітари, але тоді вони «чують» лише частину звуку. Цього може бути достатньо, щоб забезпечити переконливість презентації, але недостатньо, щоб запобігти зворотному зв'язку на вищих рівнях, тому цей метод може бути проблематичним на сцені. Крім того, музикант повинен залишатися як укопаний, щоб забезпечити постійну відстань від мікрофона.
Альтернативно, ви можете прикріпити мікрофон безпосередньо до гітари. Деякі мікрофони постачаються в комплекті з гітарними кріпленнями (наприклад, DPA 4099 Core Guitar, t.bone Ovid System Guitar Bundle). Ці рішення мають ті ж звукові переваги і недоліки, що і мікрофон на стійці, але дозволяють гітаристу пересуватися, не змінюючи відстані між мікрофоном і гітарою.
Як це звучить усередині деки?
Деякі виробники звукознімачів, такі як Fishman (серед інших Matrix Infinity Blend), пропонують гібридні системи, в яких звукознімач поєднується з додатковим мікрофоном, спрямованим на струни зсередини корпусу. Такий підхід допомагає покращити високочастотну характеристику - саме тут як магнітні, так і контактні звукознімачі мають свої найбільші недоліки.
Система Anthem від LR Беггс також використовує мікрофон усередині гітари. Опір зворотного зв'язку на подив хороший, але на великих сценах і за високої гучності він все ж таки може бути трохи проблематичним, принаймні якщо гітарист хоче чути себе на моніторах.
П'єзвукоснімачі для акустичної гітари: прагматичний підхід
Контактний звукознімач знаходиться у безпосередньому контакті з однією з частин, що вібрують, але не зі струнами! - Гітари. Найчастіше це так звані п'єзвукознімачі. Вони працюють із кристалом, який при деформації вібрацією генерує напругу, яку можна посилити. Цей тип звукознімач дуже надійний, тому компанія Ovation використовувала його у своїх популярних електроакустичних гітарах початку 1970-х років. І той факт, що «Овації» все ще доступні, є доказом того, що система працює і, як і раніше, має свої переваги.
П'єзвукознімачі для акустичної гітари: підсилювач просто необхідний!
Для задовільної роботи п'єзодатчика необхідне дотримання двох умов. По-перше, його конструкція має дозволяти розміщувати його безпосередньо під мостом. А по-друге, його потрібно підключити до підсилювача. Через свої електричні властивості – його опір (вірніше, імпеданс) надзвичайно великий – він погано працює зі стандартними входами підсилювача. Без відповідного підсилювача п'єзвукознімач звучить тонко, весело, слабо і неприродно. Це називається "невідповідність". Без належного узгодження імпедансу п'єзодатчик практично марний.
Плюси та мінуси п'єзвукознімачів
Основна проблема п'єзвукознімачів — їхній основний звук. Вони мають тенденцію фарбувати звук таким чином, що ви одразу можете сказати, що слухаєте п'єзосистему. Однак розвиток не зупинився, і нинішні системи Фішмана, Шедоу та Л.Р. Беггс, і це лише деякі з них, знаходяться в іншій лізі, ніж багато старих моделей.
Другий недолік - встановлення. Хоча ви можете встановити п'єзвукознімач самостійно, потрібно бути гранично обережним і точним. Якщо ви припуститеся найменшої помилки, ви можете виявити, що деякі струни звучать голосніше або тихіше, ніж інші. Якщо це станеться, єдиним розумним рішенням буде звернутися до перевіреного майстра, який, напевно, з великим задоволенням вирішить проблему.
Основними перевагами п'єзвукознімачів є простота використання та широкі можливості управління, що надаються багатьма передусиллями. Більшість систем пропонують як мінімум вбудовану ручку тембру або еквалайзер; деякі також мають тюнер, режекторний фільтр та/або перемикач фази для боротьби зі зворотним зв'язком. Існують також системи, оптимізовані для малопомітності, регулятори гучності та тембру яких доступні через звуковий отвір.
Магнітні звукознімачі для акустичної гітари: швидко та брудно
Крім мікрофонів, магнітний звукознімач є найстарішим способом запису звуку гітари електричними засобами. Це сходить до серії порожніх корпусів Gibson "ES", вперше представленої в 1936 році, що означає "Electric Spanish" - і зрештою призвело до появи Les Paul, Telecaster і Rock'n'Roll. Ми всі знаємо з досвіду, що звук, що походить від Les Paul, Strat або ES-175, не має нічого спільного з акустичним звуком. Але це був перший спосіб змусити гітару звучати голосно, що на той час було важливіше за природний звук.
Ситуація змінилася приблизно в 1960-х роках, і було зроблено спроби досягти досить реалістичного звуку з магнітного звукознімача. Одна з ранніх розробок належить Шаллеру, і старші, можливо, пам'ятають її вражаючий зовнішній вигляд. У моїй колекції є вінтажний Schaller, і його головна слабкість — дисбаланс: струни си і верхня мі звучать набагато голосніше, ніж решта чотирьох струн.
Магнітні звукознімачі: великий вибір
Сьогодні всі відомі виробники мають у своєму портфоліо хоча б один магнітний звукознімач. Навіть компанії, що спеціалізуються на звукознімачах для електрогітар, такі як Seymour Duncan, DiMarzio або Dean Markley, останній з яких в основному відомий своїми струнами, браконьєрствують на цій території. Фішман, наприклад, пропонує дуже популярну суміш Rare Earth Blend, яка поєднує в собі цю концепцію з мікрофоном, встановленим безпосередньо на звукознімач, а LR Беггс пропонує M1. І всі вони звучать досить добре, якщо не брати до уваги спочатку обмежене відтворення найвищих частот, які можна розглядати як «теплий» або «вінтажний» звук. Звичайно, це не відноситься до гібридних систем, подібних до тих, які пропонує Fishman, але вони більше страждають від проблем зі зворотним зв'язком, зазвичай пов'язаних з мікрофонами.
Однак справжня перевага магнітного звукознімача полягає в іншому: більшість з них можна закріпити в звуковому отворі без особливих зусиль, що дозволяє легко оснастити будь-яку акустичну гітару опцією посилення миттєво. Shadow навіть виробляє звукознімач із вбудованим бездротовим передавачем, який просто монтується в звуковий отвір і одночасно діє як «пригнічувач зворотного зв'язку», закриваючи отвір. Однак є у магнітних звукознімачів і один істотний недолік: вони відмовляються працювати з нейлоновими струнами.
Зворотній зв'язок: ваш найбільший ворог
Чому у Les Paul чи Strat ніколи не виникає проблем із зворотним зв'язком, коли стає голосно, а у акустичних гітар завжди? Причина криється в порожнистому корпусі та резонансній вершині. Звук підсилювача або моніторів досягає гітари та викликає вібрацію деки та корпусу. Це накопичується і призводить до вереску або шуму звуку, який ми називаємо зворотним зв'язком.
І ось що найгірше: чим краще та яскравіше звучить гітара в акустичному плані, тим більше вона схильна до зворотного зв'язку. Ось чому вишуканий Мартін або Тейлор за три тисячі може не працювати на сцені так само добре, як набагато дешевший Takamine чи Harley Benton.
На щастя, є три дуже прості, але ефективні методи боротьби зі зворотним зв'язком. Насамперед потрібно заклеїти звуковий отвір. З цією метою випускаються спеціальні гумові «поглиначі зворотний зв'язок» різних виробників. У крайньому випадку, ви також можете використовувати кілька шарів скотчу, але ви ризикуєте зашкодити фарбі гітари.
Крім того, режекторний фільтр і фазовий перемикач — ще два ефективні засоби боротьби зі зворотним зв'язком. Режекторний фільтр створює «проріз» у частотній характеристиці, послаблюючи певну частоту (і трохи біля неї). Оскільки згасання обмежене дуже вузькою смугою частот, звук це впливає лише мінімально. Режекторний фільтр завжди налаштовується, тому можна знайти проблемну частоту і знизити її.
Фазовий перемикач – час уроку фізики
Перемикач фаз трохи важче зрозуміти. Він змінює фазу сигналу. І тому необхідно знати, що електричний сигнал, що надходить від датчика, є змінну напругу, тобто. суму безлічі синусоїдальних коливань. Якщо ви звертали увагу в школі, то знаєте, що додавання двох синфазних сигналів (гребні хвиль збігаються) призводить до подвоєння амплітуди (= гучності). Якщо ви зміните фазу одного з двох сигналів (максимум однієї хвилі збігається з мінімумом іншої), сигнали нейтралізують один одного.
Фазовий перемикач може бути ефективним способом боротьби із зворотним зв'язком, не впливаючи на посилений сигнал. (До речі, хамбакер в електрогітарі заснований на тому ж фізичному принципі.) Однак на практиці є невеликий недолік: якщо зробити лише один крок убік, фазове співвідношення між сигналами гітари та монітора зміниться. може бути знову зовсім іншим.
Висновок: короткий огляд звукознімачів для акустичної гітари
То що слід використовувати, щоб посилити акустичну гітару максимально природно і зручно? Насамперед, ви повинні розуміти, що жодна система не ідеальна. Кожен метод має свої переваги і недоліки, і який з них вибрати, залежить від того, що, на вашу думку, є для вас найкращим компромісом. Ось невелике резюме:
1. Мікрофон на відстані (більше метра)
- Перевага: Максимально природний звук.
- Недолік: дуже чутливий до зворотного зв'язку.
- Можливі застосування: студії звукозапису, невеликі майданчики з великою відстанню до акустичної системи та без моніторних динаміків на сцені.
2. Мікрофон на близькій відстані (менше десяти сантиметрів)
- Перевага: досить природний звук, набагато менш схильний до зворотного зв'язку, ніж перший метод.
- Недолік: не підходить для великої гучності, відстань між гітарою та мікрофоном повинна залишатися постійною (але цього можна досягти за допомогою накладного мікрофона).
- Можливе застосування: акустичні ансамблі без необхідності гучного моніторингу також підходять для великих сцен.
3. П'єзвукознімач під мостом
- Перевага: простота у користуванні, можливість використання у великих обсягах.
- Недолік: Повинен бути встановлений стаціонарно (дірки у гітарі), неприродний звук.
- Можливе застосування: найпростіший спосіб грати на акустичній гітарі на сцені навіть у найскладніших акустичних умовах.
4. Звукознімач з магнітним звуковим отвором
- Перевага: простота в користуванні, можливість використання у великих обсягах, швидке встановлення та безслідне видалення.
- Недолік: Типовий «магнітний» звук, особливо на високих частотах, може заважати фіксованому кабелю. Не працює із нейлоновими струнами!
- Застосування: Quick'n'dirty рішення для музикантів, які виходять на сцену абсолютно непідготовленими зі своїм суто акустичним дредноутом. Кожен технік FOH повинен мати його у своїй сумці на випадок надзвичайних ситуацій.
Для більшості живих виступів на великих сценах зазвичай використовуються п'єзо-або магнітні звукознімачі – і це цілком нормально. Але не забувайте, що мікрофон може бути життєздатною альтернативою. Звукові недоліки п'єзо- та магнітних звукознімачів найбільш помітні в тихій та інтимній обстановці. Саме тут мікрофон, спрямований зовні на верхню частину гітари або на кінець грифа (але не звуковий отвір!), може творити дива.