Неважно, используете ли вы звукосниматель для акустической гитары или микрофон: полностью естественного акустического звука через усилитель не существует, никогда не будет и просто не может существовать. Усиление акустической гитары, к сожалению, всегда является компромиссом. Но у каждого типа звукоснимателей для акустической гитары есть свои преимущества и недостатки. Прочтите наше руководство, чтобы узнать, какая система лучше всего подходит для вас.
Звукосниматели для акустической гитары: краткая информация
- Какие типы звукоснимателей для акустических гитар существуют?
- Наиболее распространенной разновидностью является пьезозвукосниматель, тип контактного звукоснимателя, который обычно спрятан под вставкой бриджа. Магнитные звукосниматели чаще всего закрепляются в звуковом отверстии. Третий вариант — микрофоны внутри корпуса могут улавливать звук. Некоторые гитары предлагают комбинацию опций.
- Зачем мне нужен предусилитель для звукоснимателя акустической гитары?
- Пьезозвукосниматели, в частности, требуют электрического согласования со входом усилителя или микшера, поскольку в противном случае их звук имеет мало общего с акустическим звуком. Встроенные предусилители обычно имеют регуляторы тембра и громкости, а иногда и дополнительные функции, такие как контроль обратной связи, режекторный фильтр, переключатель фазы и тюнер.
- Что следует учитывать при использовании акустической гитары на сцене?
- Самая большая проблема при усилении акустической гитары — это обратная связь. Эту проблему можно решить механическими средствами и некоторыми функциями предусилителя, о которых мы поговорим позже.
Звукосниматели для акустической гитары: основы
Акустическая гитара на сцене – отличная вещь, а в некоторых стилях – абсолютная необходимость. Однако вы можете обнаружить, что как только вы подключите свой, в остальном великолепно звучащий инструмент, к усилителю или акустической системе, начнутся проблемы. Обратная связь и неестественный звук кажутся неизбежными побочными эффектами. Этим страдают все акустические инструменты, поскольку усилитель или акустическая система просто не могут воспроизвести весь спектр акустического сигнала. Вы можете легко определить, слышите ли вы акустический инструмент напрямую или через акустическую систему, даже при одинаковых уровнях звукового давления.
Хотя усилитель или акустическая система играют большую роль, звукосниматель обычно является основным узким местом, когда дело касается акустических гитар. Его задача — превратить сложные вибрации инструмента в электрический сигнал. При этом он должен потерпеть неудачу, поскольку большая часть того, что составляет звук, возникает в разных точках тела. Эти компоненты объединяются только для формирования настоящего гитарного звука в ухе слушателя. Строго говоря, звукосниматели для акустической гитары могут быть только плохими и чуть менее плохими, не так ли?
Звукосниматели для акустической гитары лучше, чем их репутация
Однако это утверждение не оправдывает пикапы. Это потому, что «натуральное» не обязательно равно «полезному», особенно в живом контексте. Есть простое правило, которое действует для всех доступных систем звукоснимателей: чем естественнее звучит звукосниматель, тем больше проблем у вас возникнет с обратной связью. И наоборот. Это также объясняет успех инструментов Ovation и особенно Takamine: хотя их усиленный звук может быть не особенно естественным, он работает без проблем даже на сценах стадиона. Подключи, играй и забудь! В таких условиях микрофон, расположенный перед гитарой, просто не будет работать. С другой стороны, в тихой, интимной обстановке лучше всего подойдет микрофон.
Микрофоны для акустической гитары: чемпионы
С акустической точки зрения высококачественный микрофон всегда является лучшим способом подобрать любой акустический инструмент. Два микрофона в стереоконфигурации, расположенные на правильном расстоянии, являются наиболее точным и естественным методом записи звука акустической гитары, поэтому в студии эта установка предпочтительна. Чаще всего это касается конденсаторных микрофонов с маленькой диафрагмой, таких как Neumann KM 184, AKG C 451, Shure KSM 137, Rode NT5 или t.bone SC 140. Эти микрофоны звучат естественно и прямо и делают свою работу особенно хорошо. улавливания транзиентов (атаки) акустической гитары. Конденсаторные микрофоны с большой диафрагмой также популярны, но они имеют свойство окрашивать звук – что, впрочем, иногда желательно.
Недостаток этого метода в том, что микрофоны улавливают и все остальное, что происходит в комнате, включая ваш собственный усиленный сигнал. Будет лучше, если расположить микрофоны ближе к гитаре, но тогда они «слышат» только часть звука. Этого может быть достаточно, чтобы обеспечить убедительность презентации, но недостаточно, чтобы предотвратить обратную связь на более высоких уровнях, поэтому этот метод может быть проблематичным на сцене. Кроме того, музыкант должен оставаться как вкопанный, чтобы обеспечить постоянное расстояние от микрофона.
Альтернативно вы можете прикрепить микрофон непосредственно к гитаре. Некоторые микрофоны поставляются в комплекте с гитарными креплениями (например, DPA 4099 Core Guitar, t.bone Ovid System Guitar Bundle). Эти решения обладают теми же звуковыми преимуществами и недостатками, что и микрофон на стойке, но позволяют гитаристу передвигаться, не меняя расстояния между микрофоном и гитарой.
Как это звучит внутри деки?
Некоторые производители звукоснимателей, такие как Fishman (среди прочих, Matrix Infinity Blend), предлагают гибридные системы, в которых звукосниматель сочетается с дополнительным микрофоном, направленным на струны изнутри корпуса. Такой подход помогает улучшить высокочастотную характеристику — именно здесь как магнитные, так и контактные звукосниматели имеют свои самые большие недостатки.
Система Anthem от L.R. Бэггс также использует микрофон внутри гитары. Сопротивление обратной связи на удивление хорошее, но на больших сценах и при высокой громкости оно все же может быть немного проблематичным, по крайней мере, если гитарист хочет слышать себя на мониторах.
Пьезозвукосниматели для акустической гитары: прагматичный подход
Контактный звукосниматель находится в непосредственном контакте с одной из вибрирующих частей, но не со струнами! – гитары. Чаще всего это так называемые пьезозвукосниматели. Они работают с кристаллом, который при деформации вибрацией генерирует напряжение, которое можно усилить. Этот тип звукоснимателя очень надежен, поэтому компания Ovation использовала его в своих популярных электроакустических гитарах начала 1970-х годов. И тот факт, что «Овации» все еще доступны, является доказательством того, что система работает и по-прежнему имеет свои преимущества.
Пьезозвукосниматели для акустической гитары: предусилитель просто необходим!
Для удовлетворительной работы пьезодатчика необходимо соблюдение двух условий. Во-первых, его конструкция должна позволять размещать его непосредственно под мостом. А во-вторых, его необходимо подключить к предусилителю. Из-за своих электрических свойств – его сопротивление (вернее, импеданс) чрезвычайно велико – он плохо работает со стандартными входами усилителя. Без подходящего предусилителя пьезозвукосниматель звучит тонко, весело, слабо и неестественно. Это называется «несоответствие». Без надлежащего согласования импеданса пьезодатчик практически бесполезен.
Плюсы и минусы пьезозвукоснимателей
Основная проблема пьезозвукоснимателей — их основной звук. Они имеют тенденцию окрашивать звук таким образом, что вы сразу можете сказать, что слушаете пьезосистему. Однако развитие не остановилось, и нынешние системы Фишмана, Шэдоу и Л.Р. Бэггс, и это лишь некоторые из них, находятся в другой лиге, чем многие старые модели.
Второй недостаток – установка. Хотя вы можете установить пьезозвукосниматель самостоятельно, нужно быть предельно осторожным и точным. Если вы допустите малейшую ошибку, вы можете обнаружить, что некоторые струны звучат громче или тише, чем другие. Если это произойдет, единственным разумным решением будет обратиться к проверенному мастеру, который наверняка с большим удовольствием решит проблему.
Основными преимуществами пьезозвукоснимателей являются простота использования и широкие возможности управления, предоставляемые многими предусилителями. Большинство систем предлагают как минимум встроенную ручку тембра или эквалайзер; некоторые также имеют тюнер, режекторный фильтр и/или переключатель фазы для борьбы с обратной связью. Существуют также системы, оптимизированные для малозаметности, регуляторы громкости и тембра которых доступны через звуковое отверстие.
Магнитные звукосниматели для акустической гитары: быстро и грязно
За исключением микрофонов, магнитный звукосниматель является старейшим методом записи звука гитары электрическими средствами. Это восходит к серии полых корпусов Gibson «ES», впервые представленной в 1936 году, что означает «Electric Spanish» — и в конечном итоге привело к появлению Les Paul, Telecaster и Rock’n’Roll. Мы все знаем по опыту, что звук, исходящий от Les Paul, Strat или ES-175, не имеет абсолютно ничего общего с акустическим звуком. Но это был первый способ заставить гитару звучать громко, что в то время было важнее естественного звука.
Ситуация изменилась примерно в 1960-х годах, и были предприняты попытки добиться достаточно реалистичного звука из магнитного звукоснимателя. Одна из самых ранних разработок принадлежит Шаллеру, и те, кто постарше, возможно, помнят ее поразительный внешний вид. В моей коллекции есть винтажный Schaller, и его главная слабость — дисбаланс: струны си и верхняя ми звучат гораздо громче, чем остальные четыре струны.
Магнитные звукосниматели: большой выбор
Сегодня все известные производители имеют в своем портфолио хотя бы один магнитный звукосниматель. Даже компании, специализирующиеся на звукоснимателях для электрогитар, такие как Seymour Duncan, DiMarzio или Dean Markley, последний из которых в основном известен своими струнами, браконьерствуют на этой территории. Фишман, например, предлагает очень популярную смесь Rare Earth Blend, которая сочетает в себе эту концепцию с микрофоном, установленным непосредственно на звукоснимателе, а L.R. Бэггс предлагает M1. И все они звучат достаточно хорошо, если не принимать во внимание изначально ограниченное воспроизведение самых высоких частот, которые также можно рассматривать как «теплый» или «винтажный» звук. Конечно, это не относится к гибридным системам, подобным тем, которые предлагает Fishman, но они больше страдают от проблем с обратной связью, обычно связанных с микрофонами.
Однако настоящее преимущество магнитного звукоснимателя заключается в другом: большинство из них можно закрепить в звуковом отверстии без особых усилий, что позволяет легко оснастить любую акустическую гитару опцией усиления в мгновение ока. Shadow даже производит звукосниматель со встроенным беспроводным передатчиком, который просто монтируется в звуковое отверстие и одновременно действует как «подавитель обратной связи», закрывая отверстие. Однако есть у магнитных звукоснимателей и один существенный недостаток: они упорно отказываются работать с нейлоновыми струнами.
Обратная связь: ваш самый большой враг
Почему у Les Paul или Strat никогда не возникает проблем с обратной связью, когда становится громко, а у акустических гитар всегда? Причина кроется в полом корпусе и резонансной вершине. Звук усилителя или мониторов достигает гитары и вызывает вибрацию деки и корпуса. Это накапливается и приводит к визгу или гулу звука, который мы называем обратной связью.
И вот что самое худшее: чем лучше и ярче звучит гитара в акустическом плане, тем более она склонна к обратной связи. Вот почему изысканный Мартин или Тейлор за три тысячи может не работать на сцене так же хорошо, как гораздо более дешевый Takamine или Harley Benton.
К счастью, есть три очень простых, но эффективных метода борьбы с обратной связью. Первым делом нужно заклеить звуковое отверстие. Для этой цели выпускаются специальные резиновые «поглотители обратной связи» различных производителей. В крайнем случае, вы также можете использовать несколько слоев скотча, но вы рискуете повредить краску гитары.
Кроме того, режекторный фильтр и фазовый переключатель — еще два эффективных средства борьбы с обратной связью. Режекторный фильтр создает «прорезь» в частотной характеристике, ослабляя определенную частоту (и немного около нее). Поскольку затухание ограничено очень узкой полосой частот, на звук это влияет лишь минимально. Режекторный фильтр всегда настраивается, поэтому вы можете найти проблемную частоту и понизить ее.
Фазовый переключатель – время урока физики
Переключатель фаз немного сложнее понять. Он меняет фазу сигнала. Для этого необходимо знать, что электрический сигнал, поступающий от датчика, представляет собой переменное напряжение, т.е. сумму множества синусоидальных колебаний. Если вы обращали внимание в школе, то знаете, что сложение двух синфазных сигналов (гребни волн совпадают) приводит к удвоению амплитуды (= громкости). Если теперь вы поменяете фазу одного из двух сигналов (максимум одной волны совпадает с минимумом другой), сигналы нейтрализуют друг друга.
Фазовый переключатель может быть эффективным способом борьбы с обратной связью, не влияя на усиленный сигнал. (Кстати, хамбакер в электрогитаре основан на том же физическом принципе.) Однако на практике есть небольшой недостаток: если сделать всего один шаг в сторону, фазовое соотношение между сигналами гитары и монитора изменится. может быть снова совершенно другим.
Заключение: краткий обзор звукоснимателей для акустической гитары
Так что же следует использовать, чтобы усилить акустическую гитару максимально естественно и удобно? Прежде всего, вы должны понимать, что ни одна система не идеальна. У каждого метода есть свои преимущества и недостатки, и какой из них выбрать, зависит от того, что, по вашему мнению, является для вас лучшим компромиссом. Вот небольшое резюме:
1. Микрофон на расстоянии (более метра)
- Преимущество: Максимально естественный звук.
- Недостаток: очень чувствителен к обратной связи.
- Возможные применения: студии звукозаписи, небольшие площадки с большим расстоянием до акустической системы и без мониторных динамиков на сцене.
2. Микрофон на близком расстоянии (менее десяти сантиметров)
- Преимущество: достаточно естественный звук, гораздо менее подвержен обратной связи, чем первый метод.
- Недостаток: не подходит для большой громкости, расстояние между гитарой и микрофоном должно оставаться постоянным (но этого можно добиться с помощью накладного микрофона).
- Возможное применение: акустические ансамбли без необходимости громкого мониторинга, также подходят для больших сцен.
3. Пьезозвукосниматель под мостом
- Преимущество: простота в обращении, возможность использования в больших объемах.
- Недостаток: Должен быть установлен стационарно (дырки в гитаре), неестественный звук.
- Возможное применение: самый простой способ играть на акустической гитаре на сцене даже в сложных акустических условиях.
4. Звукосниматель с магнитным звуковым отверстием
- Преимущество: простота в обращении, возможность использования в больших объемах, быстрая установка и бесследное удаление.
- Недостаток: Типичный «магнитный» звук, особенно на высоких частотах, может мешать фиксированный кабель. Не работает с нейлоновыми струнами!
- Применение: «Quick’n’dirty» решение для музыкантов, которые выходят на сцену совершенно неподготовленными со своим чисто акустическим дредноутом. Каждый техник FOH должен иметь его в своей сумке на случай чрезвычайных ситуаций.
Для большинства живых выступлений на больших сценах обычно используются пьезо- или магнитные звукосниматели – и это вполне нормально. Но не забывайте, что микрофон может быть жизнеспособной альтернативой. Звуковые недостатки пьезо- и магнитных звукоснимателей наиболее заметны в тихой и интимной обстановке. Именно здесь микрофон, направленный снаружи на верхнюю часть гитары или на конец грифа (но не на звуковое отверстие!), может творить чудеса.