Depeche Mode: одна з найбільш легендарних синті-поп груп, що коли-небудь підкорювали чарти. У випуску «Схоже на звук» ми розглянемо період 1987–1990 років. Часто звана епохою Алана Уайлдера, вона охоплює два їх найшанованіші альбоми: Music For The Masses (1987) і Violator (1990).
Як і в попередньому альбомі Black Celebration (1986), Music For The Masses широко використовував цифрове семплювання протягом усього свого виробництва. Тоді семплювання було ще в зародковому стані, і Depeche Mode побудували своє звучання на унікальній цифровій текстурі E-mu Emulator II та багатьох інших класичних семплерів.
Інструменти, що використовуються Depeche Mode
Крім їхнього власного вибору інструментів, вибір Деніела Міллера, Девіда Баскомба та Марка «Флада» Елліс зіграв велику роль у кінцевому звучанні записів Depeche Mode того часу.
BBC Acorn та UMI Sequencer, що використовуються Нілом Артуром з Blancmange
Секвенсори
На той час підготовка проводилася з використанням комбінації секвенсора UMI та ранньої версії Cubase. Демонстрації Мартіна Гора були написані за допомогою системи Cubase, яка була синхронізована з UMI, щоб забезпечити міцну основу для відстеження.
У деяких випадках зберегти відчуття було важливим і неможливо відтворити на інших системах. Такі пісні, як Waiting For The Night, обертаються навколо використання ARP секвенсора, що використовується з 2600.
Аналогічно використовувався і секвенсор Сінклавіра, при цьому альбоми, як і раніше, переважно записувалися на магнітну стрічку.
Синтезатори
.jpg)
ARP 2600 (1971)
З часів Вінса Кларка синтезатор Korg ARP 2600 завжди використовувався для соло, басу та навіть ударних. Його безпомилково чистий, але дуже відвертий та прямолінійний звук використовувався у багатьох піснях Depeche Mode.
E-mu Emulator II
Крім того, аналогові синтезатори, такі як EMS VCS3, Minimoog, Oberheim Matrix, а також OB-8 також широко використовувалися в записах Depeche Mode в 80-х і початку 90-х.
Цифрові синтезатори, такі як Korg DW -8000, також увійшли до гри в той час, а пізніше, у 90-х роках, Roland JD-800 та Korg Prophecy. Навіть гітарна партія на Never Let Me Down була відфільтрована через ARP 2600, а потім семпльована та перезапущена за допомогою Synclavier.
Пробники
Depeche Mode широко використовували семплювання протягом 80-х та початку 90-х років. Від Synclavier до Emulator II, який був фаворитом, гурт пробував Carmina Burana і навіть знаменитий малий барабан When the Levee Breaks.
Різні семплери AKAI, такі як S1000, а пізніше і S1100, також використовувалися, особливо у випадках, коли був потрібний більш чутливий запуск семпла, оскільки це не було сильною стороною емулятора.
Алан Вайлдер також використовував Emulator III та EMAX, які мали більш високу частоту дискретизації та більшу пам'ять для семплів. Тим не менш, Emulator II часто, як і раніше, воліли за його унікальну якість звуку.
Другие інструменти
Знаменита студія Guillaume Tell була відкрита в 1986 році у Франції. Спочатку вона була обрана групою через приголомшливу колекцію інструментів для запису Music For The Masses.
Сюди входили літаври та оркестрові бас-барабани, а також рояль Steinway, які використовувалися протягом усього альбому. Сама студія була перероблена зі старого кінотеатру, що надавало їй певної естетичної привабливості.
Багато з них були зіграні наживо, але одним із найзнакових семпльованих інструментів були стомпи на Personal Jesus, які були створені з кількох кейсів, які валялися в студії.