Depeche Mode: одна из самых легендарных синти-поп групп, когда-либо покорявших чарты. В сегодняшнем выпуске «Похоже на звук» мы рассмотрим период 1987–1990 годов. Часто называемая эпохой Алана Уайлдера, она охватывает два их самых почитаемых альбома: Music For The Masses (1987) и Violator (1990).
Как и в предыдущем альбоме Black Celebration (1986), Music For The Masses широко использовал цифровое семплирование на протяжении всего своего производства. В то время сэмплирование было еще в зачаточном состоянии, и Depeche Mode построили свое звучание на уникальной цифровой текстуре E-mu Emulator II и многих других классических семплеров.
Инструменты, используемые Depeche Mode
Помимо их собственного выбора инструментов, выбор Дэниела Миллера, Дэвида Баскомба и Марка «Флада» Эллиса сыграл большую роль в конечном звучании записей Depeche Mode того времени.
BBC Acorn и UMI Sequencer, используемые Нилом Артуром из Blancmange
Секвенсоры
В то время подготовка производилась с использованием комбинации секвенсора UMI и ранней версии Cubase. Демонстрации Мартина Гора были написаны с помощью системы Cubase, которая затем была синхронизирована с UMI, чтобы обеспечить прочную основу для отслеживания.
В некоторых случаях сохранить ощущение было важно и невозможно воссоздать на других системах. Такие песни, как Waiting For The Night, вращаются вокруг использования секвенсора ARP, используемого с 2600.
Аналогичным образом использовался и секвенсор Синклавира, при этом альбомы по-прежнему преимущественно записывались на магнитную ленту.
Синтезаторы
.jpg)
ARP 2600 (1971)
Со времен Винса Кларка синтезатор Korg ARP 2600 всегда использовался для соло, баса и даже ударных. Его безошибочно чистый, но очень откровенный и прямолинейный звук использовался во многих песнях Depeche Mode.
E-mu Emulator II
Кроме того, аналоговые синтезаторы, такие как EMS VCS3, Minimoog, Oberheim Matrix, а также OB-8, также широко использовались в записях Depeche Mode в 80-х и начале 90-х.
Цифровые синтезаторы, такие как Korg DW-8000, также вошли в игру в то время, а позже, в 90-х годах, Roland JD-800 и Korg Prophecy. Даже гитарная партия на Never Let Me Down была отфильтрована через ARP 2600, а затем сэмплирована и перезапущена с помощью Synclavier.
Пробники
Depeche Mode широко использовали сэмплирование на протяжении 80-х и начала 90-х годов. От Synclavier до Emulator II, который был фаворитом, группа пробовала Carmina Burana и даже знаменитый малый барабан When the Levee Breaks.
Различные семплеры AKAI, такие как S1000, а позже и S1100, также использовались, особенно в тех случаях, когда требовался более чувствительный запуск сэмпла, поскольку это не было сильной стороной эмулятора.
Алан Уайлдер также использовал Emulator III и EMAX, которые имели более высокую частоту дискретизации и большую память для сэмплов. Тем не менее, Emulator II часто по-прежнему предпочитали за его уникальное качество звука.
Другие инструменты
Знаменитая ныне студия Guillaume Tell была открыта в 1986 году во Франции. Первоначально она была выбрана группой из-за потрясающей коллекции инструментов для записи Music For The Masses.
Сюда входили литавры и оркестровые бас-барабаны, а также рояль Steinway, которые использовались на протяжении всего альбома. Сама студия была переделана из старого кинотеатра, что придавало ей определенную эстетическую привлекательность.
Многие из них были сыграны вживую, но одним из самых знаковых семплированных инструментов были стомпы на Personal Jesus, которые были созданы из нескольких кейсов, которые валялись в студии.