Лінійка педалей U AFX що постійно зростає, тепер включає ряд більш доступних однофункціональних цифрових педалей: 1176 Studio Compressor, Orion Tape Echo, Heavenly Plate Reverb і Evermore Studio Reverb.
Мабуть, немає кращого прикладу старої приказки про те, що неможливо догодити всім і завжди, ніж вторгнення Universal Audio на педалей ефектів. У 2019 році їх педалі Starlight Echo та Golden Reverberator були зустрінуті із сумішшю подиву тим, наскільки красиво вони звучать, та розчарування через відсутність управління MIDI та обмежену обробку пресетів. Наступні педалі amp-sim ще більше поляризували базу користувача: тепер гітаристи, схоже, очікують доступу до пресетів і MIDI-контролю, оскільки рідко можна знайти моделіста підсилювачів, який не володіє достатньою кількістю того й іншого. На форумах було широко поширене очікування, що «наступна річ» все це виправить, але «наступна річ» була Del-Verb, Galaxy і Max: MIDI, як і раніше, не було, а додаток управління тепер просто надавав опції та попередні налаштування. конфігурацію, а чи не фактичні пресеты. Це знову були цифрові педалі з чудовим звучанням, але з таким WYSIWYG інтерфейсом користувача, що вони майже могли бути аналоговими.
Останні педалі ефектів Universal Audio в лінійці педалей відразу відрізняються меншим корпусом, ніж попередні моделі, і єдиним ножним перемикачем, причому останній також функціонує тільки як перемикач включення/вимкнення ефектів: немає виклику пресетів, темпу або функції, що визначаються користувачем. Аналогічним чином, інші елементи управління мають єдину функцію і працюють у поєднанні з парою перемикачів «встановив і забув» над розташованими зверху роз'ємами, що забезпечують введення і виведення. Один вхід і один вихід на роз'ємах TS повідомляють вам, що це монопедалі, і це, без сумніву, стане для деяких джерелом розчарування з огляду на те, що дві з цих педалей є ревербераторами, а одна — затримкою.
Повний склад цієї партії складається з: Orion Tape Echo, що імітує вінтажний стрічковий дилей Maestro Echoplex EP-III; 1176 Studio Compressor, емуляція популярного компресора на польових транзисторах компанії; ревербератор Heavenly Plate Reverb, що базується на різних версіях EMT Plate 140; та Evermore Studio Reverb, побітовий рендеринг Lexicon 224 (деякі з конкретних емуляцій продукту тут належать мені, а не UA).
Тож для кого вони? "Справжній компресор UA 1176 тепер на вашому педалборді", - каже UA, припускаючи, що педалборди гітаристів, де моно зустрічається набагато частіше, ніж стерео, очевидно, є одним із передбачуваних варіантів використання. Але, враховуючи нижчу ціну, ніж попередні педалі ефектів, і той факт, що всі вони можуть витримувати пристойний лінійний рівень до +12dBu, я думаю, що потенційна база користувачів ширша, ніж просто використання для виступів гітаристів.
1176 Studio Compressor
Класичний компресор 1176 FET від UA був однією з емуляцій, включених у їх недавню педаль передпідсилювача/компресора Max, але в цьому втіленні є два додаткові режими, Dual і Sustain, в яких дві моделі 1176 об'єднані каскадом для досягнення деяких дуже специфічних ефектів, про які я розповім нижче. щоб пізніше. Елементи управління складаються з вхідного рівня, вихідного сигналу, атаки, відновлення та співвідношення, а також трипозиційного перемикача режимів. Є також перемикачі для істинного або буферизованого байпасу та паралельного компресора, розташовані поряд з аудіороз'ємами та входом живлення постійного струму (9 В, мінімальна потужність 250 мА, без додаткової батареї). Bluetooth для внутрішніх налаштувань ПЗ відсутній, а USB-C порт, як і в попередніх педалях, використовується виключно для оновлення прошивки.
1176 Studio Compressor. В одиночному режимі педаль поводиться дуже схоже на 1176. Якщо ви не знайомі з типами компресорів та їх характеристиками, важливо розуміти, що ви тут отримуєте. Гітаристи, які використовують компресію на педалборді, часто хочуть почути, як вона чітко змінює звук, що обгинає, — вони хочуть, щоб це було ефектом. 1176 року насправді цього не робить. Навіть при найповільніших атаці та відпусканні, він, як і раніше, швидкий і, як правило, намагається дати вам контрольовану динаміку без очевидних побічних ефектів. Це полярна протилежність «поп-музичному» звуку DynaComp, і хоча ви можете використовувати його для більш послідовної дії на підсилювач або педаль, можливо, найкраще він працює в кінці ланцюжка педалей, на найнижче співвідношення, просто контролюючи загальну динаміку за рахунок зменшення різниці рівнів між енергійними та чистими тонами.
Незважаючи на те, що він виконаний у форматі гітарної педалі, його чудово можна використовувати на розриві лінійного рівня як записуючий апаратний компресор для будь-якого з джерел, з якими часто використовуються 1176, наприклад, вокалу або басу: він досить тихий з точки зору власного шуму. У 1176 немає фактичного контролю порога: поріг номінально «фіксований», тому вхідне посилення визначає, наскільки вище за нього ви хочете, щоб сигнал піднявся.
Значення утримання трохи збільшується, коли ви вибираєте вищі коефіцієнти, тому, якщо ви просто збільшите коефіцієнт, ви побачите менше зниження посилення, поки ви трохи підніме вхідний сигнал.
Є паралельний режим, що перемикається, але це трохи вигадка. Це цифрова педаль, тому затримка невелика (близько 2 мс), а це означає, що просте підключення її до додаткового посилу для створення паралельного шляху призведе до скасування гребінчастої фільтрації. «Виправлення» - це сухий паралельний шлях усередині педалі з затримкою на ту ж величину, щоб він міг об'єднуватися неруйнівним чином, але сухий шлях має заданий рівень (змішування 50:50 з обробленим сигналом) і заданий, оскільки вхідне посилення використовується для встановлення ступеня стиснення, а як необроблений, так і стислий сигнали залежать від вихідного рівня, неможливо отримати власний мікс «сухий/компресований».
Як і у вихідному обладнанні 1176, елементи керування атакою та відпусканням забезпечують більш швидку роботу, якщо ви повертаєте елементи керування вгору (за годинниковою стрілкою), а не встановлюєте триваліший час атаки або відпускання, повертаючи їх вгору. Це суперечить здоровому глузду, якщо ви до цього не звикли, і я не можу позбутися відчуття, що щось на педалі має вказувати на те, як працюють ці елементи управління: жодних зазначених значень взагалі немає.
Ручка співвідношення являє собою фіксований елемент управління з очікуваними 1176 налаштуваннями: 4:1, 8:1, 12:1, 20:1 і «Всі», останній з яких є вибуховим і брудно звучить режим «всі співвідношення відразу». Також є положення "Вимк.", в якому елемент зниження посилення обходиться, але сигнал все ще проходить через інші частини емульовані схеми. Запис через апаратне забезпечення 1176 без активного стиску додає достатньо характеру, щоб стати гідним варіантом, і те саме стосується і педалі. Я не зовсім розумію, що він робить, але це справді дуже приємно! Коли педаль активна, світлодіод увімкнення/вимкнення виконує функцію простого індикатора зниження посилення: зелений колір вказує на відсутність стиснення, жовтий – на початок зниження посилення, а червоний – на посилення стиснення. Не супер, але, звичайно, краще ніж нічого.
Що краще 1176 року? Звичайно ж, два 1176-х! Режим сустейна пропонує звучання двох послідовно з'єднаних 1176-х, і це ключ до класичного Лоуелл Джорджа (гітариста групи Little Feat 70-х років), неймовірно довгого і чистого звуку слайд-гітари. У нас є тільки один набір елементів керування на педалі, а використання двох 1176 для цього трюку вимагає досить різних налаштувань на кожному пристрої, але про все це подбають «під капотом» — ви просто налаштовуєте елементи керування, якби це був другий елемент ланцюги. Це, звичайно, працює: просто додайте таланту! Звичайно, вам не обов'язково використовувати його лише для слайдів. Він виконуватиме «довгий сустейн» зовсім інакше, ніж, скажімо, DynaComp, він просто чудовий з великою кількістю модульованої реверберації.
- Пропонується ще одна версія послідовно з'єднаних 1176 у вигляді режиму Dual, в якому один блок призводить до спотворення іншого - гітарний звук з DI, який, як відомо, використовував Джиммі Пейдж із Led Zeppelin у треку Black Dog.
Пропонується ще одна версія послідовно з'єднаних 1176 у вигляді режиму Dual, в якому один блок призводить до спотворення іншого - гітарний звук з DI, який, як відомо, використовував Джиммі Пейдж з Led Zeppelin в треку Black Dog. Спотворення гітар з прямим упорскуванням шляхом перевантаження входів консолі або зовнішнього обладнання якийсь час було «звичайним явищем» наприкінці 60-х і в 70-х роках, і його можна почути на дивовижній кількості популярних пластинок того періоду. Однак той факт, що оброблений звук на той час завжди записувався на аналогову стрічку, значно пом'якшував відсутність будь-якої симуляційної колонки. Я не можу сказати, що тоді я був великим шанувальником цього звуку, але якщо ви думаєте, що він може вам стати в нагоді, це дійсно швидкий і простий спосіб досягти цього.
Orion Tape Echo
Педаль стрічкової луни Orion. Orion від UA пропонує алгоритми своєї станції Starlight Echo Station у компактному та простому форматі, імітуючи звук вінтажної стрічкової затримки Maestro Echoplex EP-III 70-х років. Як і оригінальне обладнання, він монофонічний та не має функції Tap Tempo. Останнє, звичайно, виключить Orion з розгляду ряду потенційних покупців, які вважають затримки «в часі» важливою частиною сучасного створення музики, але інші, які, як і я, виросли зі справжніми затримками на плівці, може вважати це недоречним. Справжні стрічкові затримки мають дуже специфічну неточність, яка ідеально підходить для комбінації електрогітари та лампового підсилювача. Є щось чарівне, що виникає зі всього цього ланцюжка сигналів, чого просто не існує в жодній іншій комбінації елементів, і хоча я не можу стверджувати, що чув кожну педаль емуляції стрічки, я можу сказати, що я ще не чув, щоб це було зроблено. краще, ніж у цих версіях, змодельованих UA.
Коли вперше з'явилися стрічкові затримки, не було гітарних підсилювачів з петлями ефектів, тому затримка потрапляла прямо в передню частину підсилювача, даючи зовсім інший звук та динамічний ефект порівняно із затримкою спотворення після підсилювача у петлі.
Багато сучасних конструкцій підсилювачів побудовані на набагато більшій кількості спотворень передпідсилювача, затримка на вході не завжди працює, але Orion, як і всі U AFX , має достатній запас потужності, щоб добре працювати з будь-яким контуром передачі-повернення підсилювача.
- Хоча я не можу стверджувати, що чув кожну педаль з емуляцією стрічки, я можу сказати, що мені ще доведеться почути, щоб вона працювала краще, ніж у цих версіях, змодельованих UA.
Схема п'яти елементів управління проста та інтуїтивно зрозуміла. Час затримки варіюється від 80 до 700 мс, як і оригінальне обладнання; 80 мс недостатньо для класичної «ляпаса», але м'якша тональність «стрічки» якимось чином змушує її працювати. У «практичній зоні» для завжди включеної затримки, скажімо, від 350 до 450 мс з низьким міксом і одним повтором, ті ж тональні якості просто утримують затримки на своєму місці, підтримуючи, не кричачи «послухай мене». Тональний характер можна змінювати від Mint (нова машина з новою стрічкою і вбудованим шумозаглушенням) до Worn (трохи використана стрічка на апараті початку 70-х років без шумозаглушення), що добре обслуговується, до Old (менш добре обслуговується апарат початку 70-х років без шумозаглушення). - Обслуговуваний блок, з дуже зношеною стрічкою, що призводить до тріпотіння і тремтіння луни). Ви також можете додати деяку модуляцію в інших налаштуваннях, використовуючи елемент управління Wonk - зазвичай досить небагато! Як і у випадку зі стрічкою затримки, ви почуєте зміну висоти звуку, якщо відрегулюєте регулятор Delay під час звучання звуку.
У регуляторі рівня запису є ще одна «символьна» змінна, оскільки вона визначає, наскільки сильно рухається стрічка, забезпечуючи спочатку стиснення насичення, а потім спотворення в міру його збільшення. Зворотний зв'язок встановлює кількість повторів затримки, при цьому неконтрольовані коливання доступні при високих налаштуваннях зворотного зв'язку, а Mix встановлює баланс затримки та необроблених сигналів зі 100-відсотковим обробленим сигналом, доступним, коли регулятор мікшування повністю повернутий за годинниковою стрілкою.
Підсилювач у реальному EP-III завжди активний як на затриманих, так і на необроблених сигналах, або "потовщуючи тон", або "втрачаючи трохи високих частот", можливо, залежно від того, наскільки вам вже подобається звук вашого підсилювача. Але тут у вас є вибір, використовуючи невеликий повзунковий перемикач на задній панелі, щоб видалити змодельований підсилювач із сухого шляху (він завжди активний у затримці), пропонуючи повністю аналоговий сухий наскрізний шлях. Якщо ви один із тих людей, яким подобається його звучання, ви, ймовірно, захочете, щоб його вплив зберігався, навіть якщо ви відключите затримку за допомогою перемикача ножа, але, на щастя, всі можливі варіанти враховуються комбінаціями обходу і підсилювача. перемикачі, включаючи справжній або буферизований обхід і трейли при перемиканні.
Heavenly Plate Reverb
Він є монофонічною компактною версією чудової емуляції EMT Plate 140, яка використовується в педалі і плагіні Golden Reverberator від UA. Я думаю, що монореверберація на педалборді цілком підійде, якщо тільки ви не використовуєте повноцінне стерео або «мокро-сухе-мокре» обладнання, і в цьому випадку ви, ймовірно, все одно оберете процесор з великою кількістю опцій. Якщо ви розглядаєте один із них як гітарну педаль і доступний шлях до дуже гарного апаратного ревербератора для запису та мікшування, ви можете розглядати відсутність стерео як обмеження. Особисто я часто віддаю перевагу моно-реверберації в контексті запису/моніторингу, і ця, зокрема, має простір, який просто працює. Справжні пластинчасті ревербератори в будь-якому випадку насправді не дуже стерео, вони просто засновані на трохи різної тональності двох звукознімачів на протилежних кінцях металевої пластини.
Evermore Studio Reverb
Реверберація Heavenly Plate. Управління чудово просте. Decay встановлює довжину хвоста реверберації від 500 мс до п'яти секунд. Суміш не вимагає пояснень, але при повному повороті за годинниковою стрілкою вона забезпечує 100% зволоження, що полегшує використання при відправці. На вибір є три «типи платівок»: А імітує «стару платівку з яскравішим, плавнішим відгуком і коротшим загасанням»; B - «стара платівка з темнішим, приглушеним тоном і трохи більш тривалим згасанням»; в той час як C дає вам звук «новішої платівки з більш рівною загальною частотною характеристикою, більш тривалим згасанням і деякими природними трелями в міру згасання». Попередня затримка зміщує початок сигналу реверберації від сухого звуку в діапазоні від 0 до 250 мс і забезпечує набагато чистіший загальний звук, особливо моно.
Тональність реверберації можна налаштувати: ліворуч від центру відсікаються високі частоти та додаються низькі частоти. Поворот праворуч робить зворотне, і ви також можете додати ніжну модуляцію до хвоста, на зразок хоруса в режимі Slow і, на мій погляд, помітнішого, але менш корисного в режимі Fast. Даний апаратний обхід доступний за допомогою ножного перемикача за рахунок відключення будь-якого хвостового звучання в даний момент, або ви можете вибрати буферизований режим, в якому загасання, як і раніше, повністю загасатимуть навіть після того, як ви обійдете педаль. Якщо ви використовуєте його на гітарному педалборді, він, ймовірно, буде наприкінці ланцюжка, де буфер ніколи не буде поганою річчю.
Справжня пластинчаста реверберація в студії зазвичай застосовувалася тільки до джерел як сигнал, що прослуховується в реальному часі, і не записувалася доти, доки не була інтегрована у фінальний мікс. Тарілки були розроблені, щоб надати щільну, плавну атмосферу широкому спектру сигналів, від вокалу до малого барабана та всього, що між ними. Коли ми чуємо платівки на гітарах у записах, вони зазвичай застосовуються до сигналу, записаного через мікрофон. Питання про те, чи добре підходять ті ж звукові якості для використання у вхідному каскаді гітарного підсилювача та його чутності через обмежений відгук гітарного динаміка, є спірним і, можливо, залежить від того, наскільки чистим чи брудним ви використовуєте підсилювач. Звичайно, в наші дні багато людей використовують моделісти замість справжніх підсилювачів, і це дозволяє легко розмістити пост-підсилювач педалі реверберації та симулятор динаміка, але багато з цих процесорів будуть містити стереоефекти, які доведеться згорнути в моно, щоб використати один із ефектів UA цього покоління , якщо ви не використовуєте мікшер і не можете відправити його зі 100-відсотковим мокрим міксом. Я вважаю, що моніторинг сухої гітари та моно-реверберації, трохи панорамованої, насправді є справді добрим «комфортним ефектом» для запису. Небесний можна сказати.
Я почав працювати інженером у професійних студіях до появи цифрового ревербератора Lexicon 224. Я із задоволенням сидів годинами, слухаючи всі звуки, які можна було отримати, налаштовуючи параметри, головним чином дивуючись тому, наскільки «реально» це звучало в порівнянні з пластинчастими ревербераторами. , які ми використовували. Звичайно, в порівнянні з пізнішими поколіннями цифрових ревербераторів, 12-бітна архітектура 224-го звучить взагалі нереально, але я не втратив відчуття того, як має звучати «реверберація як ефект». Звичайно, протягом 80-х їм жахливо зловживали в записах, але я вважаю, що воно все ще має місце у словнику ефектів. Від цього нікуди не подітися, мені дійсно не вистачає стерео, тому що Evermore звучить так само, як 224, тільки без широкого простору стереоверсій Golden Reverberator і Del Verb від UA.
Реверберація Evermore Studio Існує три основні алгоритми: Room з високою початковою щільністю та низьким забарвленням; Малий зал, з помірною початковою щільністю та нерівномірним згасанням; та Large Hall, оптимізований для тривалого часу реверберації, з низькою щільністю та невеликим забарвленням. Вони працюють спільно з трьома регуляторами Decay: Mid, Bass та Treble. Це не фільтри і не елементи керування еквалайзером, а безпосередньо встановлюють час загасання реверберації частотних діапазонів, до яких вони відносяться. Для отримання найбільш передбачуваних результатів встановіть бажаний час загасання реверберації за допомогою ручки Mid, а потім налаштуйте згасання низьких та високих частот для досягнення бажаного загального ефекту. Насправді це неймовірно швидкий та інтуїтивно зрозумілий спосіб налаштувати певні тони реверберації, особливо на більш коротких налаштуваннях, де ви можете поводитися з ним як із віртуальним монофонічним «кімнатним мікрофоном» і швидко вирішувати, яку вагу чи присутність ви хочете від кімнати. Як і у випадку з вінтажним обладнанням, ви можете швидко потрапити на територію великих артефактів, розташувавши групи на великій відстані один від одного, але можна отримати масу звукового задоволення!
Основна частина «звучання Lexicon», що визначається 224, - це властивий 224 ступінь модуляції загасання реверберації, яку тут можна контролювати за допомогою ручки Mod в діапазоні від ледь вловимого, через ледве вловимий хоринг до занадто сильного. Хоча для цього було б непогано мати трохи більший дозвіл управління у розумній зоні. Лінійка поворотних регуляторів доповнюється ручкою мікшування зі 100% обробкою, доступною для використання на додатковому посиланні. Фіксована величина попередньої затримки доступна за допомогою одного з міні-повзункових перемикачів, а також істинного або буферизованого обходу, необроблений сигнал залишається в аналоговій області.
Особисто я не впевнений, що вибрав би звук Lexicon 224 як реверберацію на гітарному педалборді, але його характерний звук завжди приємно використовувати як ароматизатор для запису і використовувати як ефект пост-підсилювача.
- Затримка Orion та реверберація Heavenly – справжні перлини, і мене зовсім не хвилює, що вони моно.
Підбиття підсумків
З трьох груп продуктів U AFX , які я мав на огляд, до цього набору я ставився найбільш скептично, але мушу сказати, що вони підкорили мене. Затримка Orion та реверберація Heavenly – справжні перлини, і мене зовсім не хвилює, що вони моно. Вони однаково добре працюють як перед підсилювачем, так і як ефект після мікрофона. Мені не вистачає стереоаспекту справжнього 224-го в Evermore, але оперативність трьох регуляторів згасання смуги пропонує компенсацію ступінь творчого налаштування, що перевершує все, що є в інших емуляціях Lex від UA. 1176 робить те саме, що і 1176, і тому я розглядаю його не як ефект гітарного педалборда, а скоріше як інструмент для запису DI, або навіть як доступний апаратний варіант 1176, якщо ви з'єднуєте його з мікрофонним підсилювачем або використовуєте розрив. крапка.
Ці педалі доступніші і більш цілеспрямовані, ніж їхні попередники, у них немає подвійних режимів, передустановок, Bluetooth та додатків, про які потрібно думати. Просто чудово звучать ефекти з простим, інтуїтивно зрозумілим інтерфейсом користувача. Якщо не для всіх, то, напевно, для когось.
Плюси:
- Вони звучать чудово! Всі вони.
- Дуже простий у використанні.
- Більш доступні, ніж більші педалі.
- Тільки той ефект, який вам потрібний, а не у поєднанні з чимось, чого ви не хочете.
Мінуси:
- Моно реверберація та затримка сподобаються не всім.
Короткий висновок
Вони менші, простіші, доступніші і моно. Для деяких користувачів у деяких додатках це саме те, що вам потрібно, зберігаючи при цьому такий самий чудовий звук UA.
