Якщо хтось і знає, як зробити динамік лінії передачі, так це PMC...
Незважаючи на те, що я писав про монітори довше, ніж мені хотілося б пам'ятати, PMC ніколи раніше не ставали предметом моїх міркувань. Це скоро зміниться, тому що, дорогий читачу, я уявляю вам новий PMC6-2. 6-2 - це середня модель з лінійки трьох нових активних моніторів від PMC, яка охоплює ближнє поле і все, окрім основного монітора, особливо у поєднанні з одним із двох однаково нових активних сабвуферів XBD.
PMC описує 6-2 як студійний монітор ближнього поля, але з погляду розмірів, я відчуваю, що він потрапляє у перекриття між середнім та ближнім полем. Це заплутаний спосіб сказати, що 6-2 завеликий для монітора ближнього поля, але не настільки великий, щоб ви глянули на нього і відразу дійшли висновку, що він не впишеться у ваш студійний простір. Однак при вазі 21,3 кг кожен 6-2, безперечно, важкий, тому будь-яке монтажне обладнання має відповідати роботі. Для цього PMC пропонує спеціальні стійки та підвісну скобу.
Щодо комплекту динаміків, 6-2 – це трисмугова система, що складається з двох низькочастотних динаміків з паперовою діафрагмою номінального діаметра 150 мм (6''); 55-мм (2'') тканинний середньочастотний купол; і 27 мм (1'') твітер з тканинним куполом. Як ви, можливо, зрозуміли, глянувши на фотографії, в той час як низькочастотні драйвери та твітери здаються відносно звичайними, середньочастотний купол виглядає особливо незвично. Трохи нижче поясню причину його появи. Активне посилення 6-2 складається з модулів ICE Power Class-D потужністю 400 Вт для високочастотного, середньочастотного та кожного низькочастотного динаміків. 6-2 безперечно не вистачає потужності підсилювача.
Як і всі професійні монітори PMC, зовнішній вигляд виконаний у діловому чорному кольорі з майже повною відсутністю будь-якої естетичної мішури. Тільки поліроване алюмінієве окантування корпусу низькочастотного динаміка і візерунок у вигляді сот, видавлений на пластиковій накладці, що оточує високочастотний і середньочастотний динаміки, створюють хоч якийсь контраст із серйозним зовнішнім виглядом. І навіть стільниковий мотив є візуальним посиланням до кондиціонера вентиляційного потоку PMC Laminair. Говорячи про лінії передачі, те, що я раніше не писав про PMC на цих сторінках, означає, що я не мав можливості звернути свої думки у бік підходу компанії Advanced Transmission Line до низьких частот. Тому, перш ніж я перейду до більш детального опису 6‑2, я зроблю відступ…
Час завантаження
Існує 5 основних методів управління низькочастотним виходом перетворювача з рухомою котушкою: відкрита перегородка, рупорне навантаження, закрита коробка (іноді звана «нескінченною перегородкою»), рефлекторне навантаження (в яку я б включив ABR і пов'язану порожнину системи та лінії передачі). дизайнерів ранжування йде: рефлекс, закритий, рупор, лінія передачі та відкрита перегородка.
Проблема, яку покликані вирішити всі ці методи, полягає в тому, що хоча динаміки повинні вписуватися в простір розміром з людини, враховуючи атмосферу, довжина хвилі звуку на низьких частотах дуже велика (6,9 м при 50 Гц). В результаті, коли драйвер з рухомою котушкою без покриття намагається відтворити звук з довжиною хвилі, що перевищує його фізичний діаметр, акустична енергія зворотної полярності, що випромінюється ззаду діафрагми, нейтралізує енергію, що випромінюється спереду. Пригнічення стає більш ефективним зі зниженням частоти, але в результаті зазвичай виходить низькочастотна тиша або настільки близька до тиші, що не має значення. Рефлекторні, закриті та більшість рупорних гучномовців покликані вирішити проблему шляхом ізоляції енергії, що випромінюється ззаду драйвера, від енергії, що випромінюється спереду, за рахунок додавання коробки над задньою частиною драйвера. Завдяки коробці задня енергія тепер не може піти, щоб нейтралізувати передню енергію, і вуаля! - В результаті чутний бас. Фундаментальна проблема використання герметичної коробки для «приховання» задньої енергії водія полягає в тому, що це додає пружності повітря в коробці до пружності підвіски водія, і це штовхає фундаментальний резонанс драйвера, нижче якого його ефективність різко падає. до музично-важливих частот. Чим більше коробка, тим менше проблем, але, звичайно, це повертає нас до необхідності зробити колонки придатними для людського простору.
Хитрість, яку рефлекторне навантаження додає до концепції ізоляції тилового випромінювання у коробці, – це резонанс Гельмгольця. Він включає в себе «пробку» повітря в трубі (отворі), що відскакує від відповідності об'єму повітря (шафи), що міститься, і працює шляхом зміни полярності заднього випромінювання водія у вузькому діапазоні частот (близько частота налаштування). Випромінювання порту з оберненою фазою тепер посилює, а не скасовує пряме випромінювання водія, і використання в результаті досягається повний виграш у низькочастотній смузі (або потужності, ефективності або комбінації цих трьох факторів). Хоча рефлекторне завантаження за інших рівних умов (ну, обсяг ящика та ефективність) призведе до більш розширеної смуги пропускання, ніж варіант із закритим ящиком, у нього є проблема в тому, що як звернення фази, так і резонанс призводять до проблем у часовій області. . Звернення фази має на увазі мінімальну затримку в часі, рівне тривалості напівперіоду на аналізованій частоті (наприклад, 40 Гц – типова частота порту, а половина періоду – 12,5 мс), а природа резонансу полягає в тому, що він дзвенить на після того, як його стимулюючий сигнал припинився. Таким чином, динамік з рефлекторним навантаженням зазвичай зазнає труднощів з відстеженням злетів і падінь стимулюючого сигналу так само точно, як і динамік із закритим ящиком - він завжди наздоганяє або переганяє.
Передача завершена
Вирішення проблеми басу за допомогою лінії передачі, що використовується в PMC6‑2, може виглядати як рефлекторна система — архітектурно це коробка з басовими динаміками та отворами, але концептуально це зовсім інший звір. За кожним басовим динаміком знаходиться складений лабіринт з покриттям пінопласту, утворений розділовими панелями всередині корпусу. Два лабіринти (по одному на басовий динамік) закінчуються подвійними вихідними патрубками на передній панелі.
Функція лабіринту лінії передачі з погляду його вкладу в низькочастотні характеристики і двох елементів. По-перше, лабіринт та його підкладка з піноматеріалу призначені для повного поглинання заднього випромінювання від басових динаміків у міру його проходження лінією, не дозволяючи йому заважати прямому випромінюванню (або відбиватися назад через діафрагму басового динаміка). Концепція боротьби із заднім випромінюванням шляхом його зникнення, звичайно, не відрізняється від концепції рефлекторних та закритих динаміків. Різниця в тому, що лінія передачі представляє повністю резистивне навантаження для водія, тоді як закриті і рефлекторні коробки реактивне навантаження — пневматична пружина в першому випадку і повітряна пружина і повітряна маса рефлекторного порту в другому випадку.
Однак поглинання в лінії кінцевої довжини працюватиме лише до певної частоти, і саме тут входить у гру другий елемент лабіринту ліній передачі. Нижче частоти, на якій припиняється поглинання, лабіринт створює чвертьхвильовий трубний резонанс, який акустично навантажує басові драйвери, значно зменшує хід їх діафрагми і призводить до виходу через лінійні виходи, який посилює пряме випромінювання. Частота резонансу визначається довжиною лабіринту – у випадку PMC6-2 це 1,3 метри. Однак вторинним (і дійсно дуже корисним) ефектом лабіринтного поглинання є уповільнення швидкості звуку в лінії, що призводить до більшої ефективної довжини і, отже, нижчої частоти чвертьхвильового резонансу. У випадку PMC6-2 частота чвертьхвильового резонансу становить 43 Гц, що означає, що ефективна довжина лабіринту фактично становить близько 2 м, а швидкість звуку в лабіринті зменшується з 343 м/с у вільному повітрі приблизно до 223 м/с. Електроакустичний результат всього цього на PMC6-2 - смуга низьких частот, яка простягається до 33 Гц при -3 дБ у поєднанні з низьким рівнем спотворень, вражаючим рівнем гучності та дуже добре контрольованими характеристиками у часовій області.
Що стосується характеристик у часовій області, то чисто резистивне навантаження, представлене лінією передачі в частині низькочастотного діапазону, що повністю поглинається, не передбачає додаткових тимчасових характеристик. ефектів, крім властивих драйверам (тобто відсутність додаткової групової затримки), введення низькочастотного чвертьхвильового резонансу звучить так, ніби це має бути серйознішою проблемою в цьому відношенні. Зрештою, ефекти в часовій області, властиві резонансу Гельмгольця в динаміках з рефлекторним навантаженням, добре відомі і часто обговорюються. Різниця в лініях передачі полягає у деталях. Для ефективної роботи резонанс порту фазоінверторного динаміка повинен мати високу добротність, що означає, що внесок його частотної характеристики обмежений щодо вузькою смугою пропускання, яке вплив у часовій області може бути значним. Пікові значення групової затримки, що перевищують 50 мс, є чимось незвичайним. Однак у вміло спроектованій лінії передачі використовується чвертьхвильовий резонанс з низькою добротністю, який дає внесок у значно ширшій смузі пропускання, ніж рефлекторний резонанс Гельмгольця, і значно менше впливає в часовій області з точки зору групової затримки (яка досягає піку в 6 -2 при 15 мс) або ефекти викиду та дзвону.
Прихильники завантаження лінії передачі стверджують, що цей метод пропонує краще вирішення низькочастотних проблем динаміків з рухомою котушкою, ніж рефлекторні або закриті корпуси. Однак якщо ви подивіться на світ дизайну високопродуктивних динаміків, чи то у професійному, чи то hi-fi секторах, ви побачите, що конструкції з лініями передачі знаходяться в меншості.
Причина цього не в тому, що у прихильників ліній електропередач немає вагомих доказів — вони є, а в тому, що метод доріг у реалізації і дуже складний для оптимізації на практиці (один співробітник PMC описав його мені як «жонглювання водою»). »). Витрати значні через складність кабінетної роботи, яку вимагає будівництво внутрішнього лабіринту, а технічна складність пов'язана з кількістю змінних та ступенів волі, властивих цій техніці. Наприклад, збалансувати розміри лабіринту та внутрішнє демпфування так, щоб поглиналося заднє випромінювання верхнього баса від драйвера, а чвертьхвильовий резонанс не згасав, — нетривіальне завдання. Зніміть «кришку» з монітора лінії передачі, такого як PMC6-2, і, як показано на діаграмі 1, внутрішні компоненти та компонування виглядають відносно простими, але вони приховують значну складність і є результатом величезних зусиль з проектування та технічних ноу-хау.
Діаграми
Я спробував проілюструвати принципи завантаження лінії передачі за допомогою деяких даних PMC6-2 FuzzMeasure, показаних на діаграмі 2. Помаранчева крива показує дані частотної характеристики 20 Гц-1 кГц від вимірювального мікрофона, розташованого дуже близько (
Синя крива на діаграмі 2 показує дані частотної характеристики 20 Гц-1 кГц від вимірювального мікрофона, розташованого на 50 мм нижче одного зі стільникових отворів кондиціонера потоку порту 6-2. На ньому дуже чітко видно широкий горб чвертьхвильового резонансу лінії передачі з центром на тій самій частоті, що і провал на помаранчевій кривій драйвера. Синя крива також показує натяк на зміну режиму лінії передачі на частоті близько 150 Гц, коли вона стає поглинаючою, а її вихідна потужність падає. Підвищення вихідного сигналу до 200 Гц – це витік вихідного сигналу прямого випромінювання басових динаміків у вимірювальний мікрофон (ці види вимірювань з близького мікрофона мають тенденцію бути корисними для ілюстрації тільки у відносно вузькому діапазоні частот. На жаль, ви можете' t керувати лінією передачі без працюючих басових драйверів, тому «перехресні перешкоди» завжди матимуть місце).
Я присвятив багато слів навантаженню на трансмісію 6-2, так що настав час рухатися далі, не в останню чергу тому, що 6-2 також має пару особливо незвичайних і цікавих елементів. По-перше, як я вже згадував, купол СЧ-динаміка 6-2 діаметром 55 мм має незвичайний вигляд. З точки зору конструкції, за куполом драйвер відносно звичайний (за винятком того факту, що купольні СЧ-динаміки, як правило, є винятком), проте формований із пластику хвилевід, в якому знаходиться купол, зовсім не такий. Хвильоводи, прикріплені до передньої частини купольних драйверів, виконують дві функції. По-перше, вони допомагають контролювати та визначати дисперсійні характеристики драйвера, а по-друге, вони можуть забезпечити ступінь навантаження на рупор, який збільшує імпеданс випромінювання, який «бачить» драйвер, що, отже, підвищує його ефективність. Ця додаткова ефективність може бути використана для підвищення потужності та/або для того, щоб дозволити драйверу працювати на більш низькій частоті (ефективніший драйвер, що працює на зниженому рівні, може використовуватися в ширшій смузі пропускання). Діаметр, глибина та профіль хвилеводу мають велике значення з точки зору впливу на дисперсію та ефективність – обидва ці параметри також можуть значно змінюватись в залежності від частоти.
Вибравши роботу з відносно невеликим куполом СЧ, щоб він міг досягати більш високих частот у звуковому діапазоні, розробникам 6-2 знадобився хвилевід СЧ, щоб забезпечити хороший приріст ефективності на низьких частотах, щоб драйвер також міг дотягнутися до сабвуфера. ‑400 Гц бас/середній кросовер. Вони виявили, що профіль гіперболічного хвилеводу забезпечує необхідний приріст ефективності на низьких частотах, проте не забезпечує правильних характеристик високочастотної дисперсії. І навпаки, експоненційний профіль хвилеводу давав необхідну дисперсію більш високих частотах, але з підвищував ефективність нижчих частотах. Рішення полягало в тому, щоб спроектувати хвилевід, який включав як гіперболічні, так і експоненційні елементи, що пояснює незвичайну форму. Вісім включень навколо купола додають гіперболічні ділянки до базового експонентного профілю. Це незвичайне та інноваційне рішення, яке PMC називає "N-compass". Деталі та складність форми хвилеводу добре видно на діаграмі 3.
Задня панель
Описуючи другий незвичайний елемент PMC6-2, та й узагалі всіх моделей 6-ї серії, найкраще спочатку описати його задню панель. Отже, навколо задньої частини монітора знаходиться традиційна панель з роз'ємами підключення, мережевою розеткою та елементами керування конфігурацією. Що стосується засобів підключення сигналів, 6-2 пропонує балансні аналогові та цифрові входи AES3, а також вихід AES3 для послідовного підключення. Внутрішній потік сигналів 6-2 працює у цифровому форматі на частоті 96 кГц.
Елементи керування, розташовані на задній панелі 6-2, включають пару поворотних енкодерів разом з відповідною РК-панеллю, на якій відображається структура меню, що включає різні налаштування та параметри еквалайзера. Однак другим незвичайним елементом 6-2 є те, що його можна налаштувати в мережі TCP/IP через з'єднання Ethernet підключення до роз'єму RJ45 на задній панелі. При підключенні кожного 602 з пари до мережного комутатора і перегляду їхньої IP-адреси відкривається новий веб-інтерфейс Soundalign PMC. І як тільки ви отримаєте доступ до Soundalign, вам дійсно більше не потрібно буде дивитися на РК-дисплей 6-2 на задній панелі або торкатися його поворотних регуляторів.
Soundalign пропонує керування кількома динаміками (наприклад, масивом Atmos), а також інтерфейсом візуального параметричного еквалайзера. На інтерфейс Soundalign приємно дивитися, але він також простий у використанні. Я думаю, що дизайнери інтерфейсу користувача в PMC знайшли хороший баланс між інтуїтивно зрозумілою доступністю і естетичною привабливістю. Всі функції, доступні з органів керування на задній панелі 6-2, дублюються Soundalign. 
Є вибір входу та посилення/обрізання рівня, компенсація положення кімнати, настільний фільтр, орієнтація (альбомна або портретна на двосмуговому PMC6), фільтрація інтеграції сабвуфера, інверсія полярності та полична фільтрація низьких/високих частот, за якими слідують 5 дискретних щаблів. Налаштування монітора за допомогою Soundalign – це просто вибір потрібного монітора шляхом натискання на його кнопку "Вибрати" (при цьому колір індикатора на передній панелі монітора буде таким самим, як у Soundalign) та налаштування необхідних параметрів. На перших трьох знімках екрана Soundalign показано всі доступні параметри конфігурації.
Веб-інтерфейс Soundalign забезпечує повний контроль над моніторами через з'єднання Ethernet. Крім надання повного набору параметрів конфігурації, Soundalign також може вийти далеко за межі простої системи стереомоніторингу. В останні роки компанія PMC була особливо зайнята оснащенням студій Dolby Atmos і Soundalign багато в чому відображає те, наскільки значним стало багатоканальне аудіо. На четвертому знімку екрана Soundalign показано, як можна додати до системи та вибрати кілька моніторів, підключених до мережі. Монітори також можна групувати, а їх параметри конфігурації копіювати та вставляти. На фінальному знімку екрана Soundalign показані етапи полочного та параметричного еквалайзера.
Параметри, що відображаються, відображають налаштування, розроблені для 6‑2, що працюють у моєму просторі для моніторингу, після його акустичних вимірювань за допомогою майстра еквалайзера кімнати. Незважаючи на те, що Soundalign не включає жодних функцій автоматичної оптимізації монітора/приміщення, він нагадує мені програмний підхід Genelec GLM з погляду зовнішнього вигляду, відчуття та загального відчуття професійної компетентності. Це величезний прогрес у тому, що стосується задньої панелі монітора і метушні з деякими перемикачами, а простота використання, я думаю, робить набагато вірогіднішим, що встановлення монітора зрештою працюватиме оптимально в будь-якій кімнаті.
У використанні
Говорячи про оптимальну роботу в будь-якій кімнаті, я згадую, як PMC6-2 працював у моїй кімнаті. Відповідь у тому, що вони працювали фантастично добре. Переважний суб'єктивний характер 6-2 для мене – це відчуття точності та надійності у широкому діапазоні частот на будь-якому рівні гучності, аж до дуже гучного. Будь-який монітор розміром 6 2 2, який явно претендує на роль півзахисту, повинен бути в змозі зробити цей значний стрибок до рівнів гучності основного монітора, не втрачаючи свого холоднокровності і не стаючи деренчливим або тонше змінюючи характер. Справжній монітор середнього поля – це не просто монітор, який на крок більше, ніж монітор ближнього поля. Він повинен підтримувати збільшені розміри з еквівалентним збільшенням рівня гучності. 6-2 справляється із цим без питань.
Мені згадуються коріння PMC, як я описав функції Golden Gear на KEF KM1. Так добре познайомившись із KM1 під час своєї роботи на BBC, мотивація Піта Томаса до створення PMC була заснована на бажанні розробити монітори, здатні досягати дуже високих рівнів гучності, водночас забезпечуючи справжню тональну точність, поєднуючи це з широкою смугою пропускання, низьким рівнем спотворень та точністю у часовій області. На мій погляд, PMC6-2 досягає всього цього, але я не хочу створювати враження, що це поні з одним трюком, гарний лише на високій гучності. 6-2 також робить тонкі та інформативні повсякденні рівні гучності моніторингу з точно сфокусованим зображенням стерео і докладними, проникливими високими частотами. З цієї точки зору, це надзвичайно здатний інструмент для мікшування, просто він також може грати дуже голосно.
6-2 демонструє, наскільки якісно спроектовані та спроектовані СЧ-драйвери можуть підвищити продуктивність моніторингу. Незважаючи на те, що я спотворив зміст цього огляду у бік опису того, як 6-2 відтворює низькі частоти, насправді саме середні частоти найчастіше привертали мою суб'єктивну увагу. Згаданий середній діапазон особливо примітний великим відчуттям реалістичності, неперевершеної точності, особливо на природі повністю записує людські голоси, де він швидко показує, якщо щось не так, чи обманює вас, змушуючи думати, що в кімнаті є інша людина. Ще раз 6-2 демонструє, наскільки якісно спроектовані та спроектовані СЧ-драйвери можуть покращити якість моніторингу.
Я закінчу з деякими заключними думками про трансмісійний бас, реалізований у 6-2. На мій слух, немає жодних сумнівів у тому, що те, як 6-2 відтворює баси, знаходиться на одному рівні з деякими з найкращих моніторів, які я мав задоволення чути у власному просторі для прослуховування. Бас 6-2 розширений з точки зору смуги пропускання, тому він здатний виявити ті невеликі особливості запису, які часто пропускають монітори ближнього поля з обмеженою смугою пропускання - стукіт випадкового натискання ногою на мікрофонну стійку або низькочастотний стукіт якої-небудь акустичної системи, техніка гри на гітарі. Але 6-2 поєднує в собі розширену смугу пропускання з чудовою динамічною, тональною та тимчасовою точністю. Можна сказати, що він пропонує смугу пропускання рефлекторного навантаження з точністю і силою навантаження закритого ящика, і при цьому в ньому є щось на кшталт рідкісного міфічного звіра.
Альтернативи
Якщо PMC6-2 знаходиться у вашому списку можливих варіантів, ви, ймовірно, також захочете подумати про Dutch & Dutch 8C, Kii Three, Ex Machina Pulsar, Genelec 8351B, Amphion Two18 (плюс підсилювач), ATC SCM25A та PSI A23M для початку.
Плюси:
- Великі можливості моніторингу на всіх рівнях гучності.
- Вражаюча продуктивність на середніх частотах.
- Розширений, але точний та пробивний бас.
- Soundalign є величезний крок вперед у конфігурації моніторів.
Мінуси:
- відсутні