«Иногда это действительно может ощущаться как педаль мультиэффектов, а не просто педаль реверберации»
EHX представляет нам гитарную педаль реверберации со слайдерами, экраном и всем потенциалом, чтобы стать убийцей Strymon. Представляя собой вторую модель в, казалось бы, новом поколении педалей Electro-Harmonix, EHX Oceans Abyss выглядит как современная цифровая примочка с множеством функций, возможностями подключения и огромным набором тембров, призванных заставить вашу гитару звучать просто потрясающе.
Он в значительной степени следует тому же формату, что и POG3 с точки зрения конструкции шасси и использования слайдеров, но берет OLED-экран и помещает его на передний план устройства с многонаправленным энкодером для навигации. Каждый реверберационный движок имеет свои собственные выделенные элементы управления, которые позволяют вам смешивать, панорамировать, настраивать эквалайзер и устанавливать функции предварительной задержки и времени с помощью физических ручек и слайдеров.
Доступны не только ревербераторы — вы можете использовать мощь задержки, тремоло, хоруса, флэнжера, фазера, сатурации и бит-крашера, чтобы дополнить свои звуковые ландшафты.
Он включает 10 алгоритмов реверберации с двойными путями, которые позволяют вам смешивать и переключаться по своему усмотрению, и все это представлено в великолепном стерео. Однако доступны не только реверберации — вы можете использовать силу задержки, тремоло, хоруса, флэнжера, фазера, сатурации и бит-крашера, чтобы дополнить ваши звуковые ландшафты, все они настраиваются в любой части сигнальной цепи или стереополя. Вы даже можете использовать их по отдельности, что делает Oceans Abyss гораздо более многоэффектным, чем просто чистой педалью реверберации.
Он явно разработан, чтобы конкурировать с навороченными устройствами от Strymon и Boss современного гитариста за место на педалборде, и его цена сопоставима с ценами на Strymon's Big Sky и Boss RV-500, что означает, что у него есть серьезные конкуренты. Прошло некоторое время с момента запуска EHX Oceans 12 и Grand Canyon, так что пришло время получить что-то более современное от чрезвычайно популярного бренда.
Качество сборки
Недавно я сделал обзор POG3, и, по моему мнению, шасси точно такое же по форме, размеру и весу. Оно не слишком тяжелое и кажется прочно сконструированным. Ножные переключатели наклонены к игроку и имеют мягкий щелчок, что обеспечивает тихое переключение при нажатии моего пальца.
Однако передняя панель сильно отличается от POG. Здесь экран полностью фокусируется на ручке кодировщика, которая является частью логотипа в морском стиле, украшенного в центре темно-зеленого корпуса. Ручка кодировщика кажется надежно закрепленной, а ее форма означает, что она не должна мешать несвоевременным нажатиям во время шоу.
Похожая история с ручками, которые управляют различными функциями в верхней части педали, но я действительно беспокоюсь об этих слайдерах. Довольно незначительное нажатие пальцем в сторону слайдера не придает мне уверенности, и я беспокоюсь о них, когда кладу педаль в мягкий чехол для педалборда или закидываю ее в рюкзак. Они хорошо закреплены, и мне нравится, что они светятся, но из-за особенностей конструкции они не самые прочные, а открытая часть шасси также может привести к тому, что со временем там что-то застрянет.
Удобство использования
Как обычно, когда я обозреваю оборудование, я сначала просто сажусь (или встаю) и делаю это, не углубляясь в руководство. Несмотря на то, что я уже использую POG3, который имеет похожий пользовательский интерфейс, я все еще нахожу Oceans Abyss поначалу запутанным для понимания. Перемещение энкодера в разных направлениях открывает мне разные экраны, и я не могу найти способ переключать предустановки изначально. Я нажимаю кнопку «домой», которая дает мне вид на предустановленный путь сигнала, и только после нажатия кнопки предустановки я могу начать переключение с помощью энкодера.
Как я выяснил, вы также можете переключать пресеты, нажимая любые два из трех ножных переключателей в сочетании с центральным переключателем, но это не так уж удобно, когда я сижу за столом с педалью, подключенной к моему аудиоинтерфейсу. Преодолев это первоначальное препятствие, я могу начать перемещаться по пресетам педали и погружаться в сигнальный путь, чтобы вносить изменения, что в целом кажется довольно интуитивным.
Некоторые элементы управления изменяются с помощью энкодера, а другие требуют от меня настройки физических ручек или ползунков в зависимости от конкретных параметров. Для каждой части цепи сигнала есть страницы и страницы, что означает массу возможностей для скульптурирования звука.
Теперь вы можете подумать: «Просто прочитайте руководство», и в конце концов мне придется поддаться и сделать это, потому что я не могу понять, как сохранить свой пресет, теперь, когда я закончил его настраивать. Прокрутка меню ничего не дает, попытки нажимать различные кнопки приводят к еще большему количеству результатов, всплывающее меню спрашивает меня, хочу ли я сделать пресет по умолчанию, но я не вижу никакой опции для сохранения.
Даже быстрый поиск в Google не дал результата. Побежденный, я отправляюсь на сайт EHX и скачиваю руководство, чтобы узнать, как сохранить мой тщательно подобранный патч — который, как оказалось, требует удержания и нажатия на одну секунду ручки предустановки.
Проведя немного времени с педалью, я обнаруживаю, что могу настраивать патчи по своему желанию, но, честно говоря, с энкодером всегда немного неудобно. Хотя эта кнопка хороша как бесконечно вращающаяся ручка, короткая кнопка делает неудобным нажатие направления кончиками пальцев, что приводит к ошибкам, которые меняют настройки, которые мне не нужны, или она переносит меня в совершенно другое меню, которого я не ожидал. Со временем к этому можно привыкнуть, но это определенно не гладкий опыт знакомства с ней.
Учитывая, что большая часть музыкантов использует экосистему Apple, кажется небольшой оплошностью не подготовить приложение к запуску такой сложной педали.
Я считаю себя довольно подкованным в цифровых педалях, будучи обозревателем оборудования и все такое, так что редко бывает так, что я сталкиваюсь с чем-то, в чем не могу разобраться самостоятельно. Считайте меня униженным и слегка разочарованным, что эта педаль не так проста в использовании.
Есть еще одна неприятность, потому что до сих пор нет приложения EHX Port для пользователей Mac, за что я критиковал POG3 несколько месяцев назад. Учитывая, что большая часть музыкантов использует экосистему Apple, кажется, что это небольшое упущение — не иметь готового приложения к запуску такой глубокой педали, особенно учитывая, что на момент написания статьи POG3 был выпущен более полугода назад.
Звуки
Теперь, когда я разобрался с функционалом педали, пора перейти к сути — звукам. Мое тестирование начинается с Gretsch semi-hollow, интерфейса Universal Audio с педалью, подключенной к входам один и два, и двух плагинов UA на основе Fender Twin и Vox AC30. Идея состоит в том, чтобы получить диапазон стереовозможностей, свободных от фазировки или контуров заземления, потенциально вызванных использованием двух гитарных усилителей.
Возможность панорамировать каждый из ревербераторов по своему вкусу позволяет создавать потрясающие звуковые ландшафты.
С моими наушниками стереораспространение фантастическое. Возможность панорамировать каждый из ревербераторов по моему вкусу создает некоторые супер звуковые ландшафты, смешивая несколько ревербераторов вместе с различными эффектами модуляции, чтобы создать некоторые действительно сумасшедшие - и некоторые могли бы сказать - бесполезные звуки. Это великолепно, и возможность добавлять дополнительные эффекты, чтобы затем формировать базовые алгоритмы реверберации - это мана для экспериментально настроенных.
Конечно, не всем интересны колоссальные реверберации, которые дают ощущение, что вы проходите через процесс спагеттификации, поэтому, к счастью, Oceans Abyss более чем способен производить более традиционные звуки реверберации. Настройка пружины восхитительно металлическая, давая вам эти жестяные звоны стали, когда вы зажимаете ноту, которая звенит дальше, прежде чем резко оборваться.
В него встроен звук EHX's Holy Grail, а также режим 6G15, названный в честь пружинного блока с ламповым приводом в усилителях Fender, который в итоге становится основным элементом моих звуковых исследований, поскольку я настраиваю свои собственные настройки. Пластина предлагает прекрасную яркую тональность, которая отлично подходит для акцентирования моих ведущих фраз, в то время как реалистично звучащие алгоритмы комнаты и звук зала предлагают большую гибкость для более сдержанных тонов.
Он получает много похвал от моих коллег по группе за изобретательность пресетов,
Принося Oceans Abyss в свою репетиционную базу, я подключаю его к петле эффектов моего лампового усилителя Orange, чтобы посмотреть, как он взаимодействует с остальной группой. Мои товарищи по группе хвалят его за изобретательность пресетов, и есть пара, которые, как мы считаем, идеально подходят для нашего звука без особой необходимости в редактировании.
В целом пресеты фантастические, и я получаю массу удовольствия и времени, играя с ними. Имея 125 на выбор, я не стесняюсь вариантов, со звуками, варьирующимися от космических спиралей рэка и руин до более обычных тонов, таких как эхо ленты и хор в студийном стиле.
Единственное, что я нахожу критическим по поводу звуков, это то, что они слишком тяжелы для ручки микширования, и в итоге я чувствую, что им нужно много укрощения в нижнем диапазоне, в частности, когда все становится довольно плотным, когда играет вся моя группа. Это то, что я могу отредактировать на самом устройстве, но снова я ловлю себя на том, что проклинаю отсутствие приложения для моего MacBook, чтобы было легче прокручивать их все, так что я могу вернуться к следующей репетиции с более готовым к микшированию звуком.
Вердикт
Oceans Abyss — настоящий парадокс педали. Удобство использования не так хорошо, как я надеялся, из-за плотной системы меню и неудобного энкодера, который склонен блуждать там, где вы его не ожидаете. Необходимость поискать в руководстве, как сохранить предустановку, прекрасно объясняет, почему удобство использования педали, похоже, не было на первом месте при разработке.
Несмотря на это, он предлагает некоторые невероятные звуки, и как только вы поймете, как его использовать, возможность комбинировать их способами, которые позволят вам создавать действительно уникальные звуковые ландшафты. Помимо более эзотерических, в нем также есть много традиционных звуков, и порой он действительно может ощущаться скорее как педаль мультиэффектов, чем просто педаль реверберации.
Качество сборки ★★★★☆
Прочный корпус, но слайдеры немного хлипкие.
Удобство использования ★★★☆☆
Трудно разобраться, а приложения для Mac все еще нет.
Звуки ★★★★ ½
Огромный выбор от классики до эксклюзива.
Общий рейтинг ★★★★☆
Педаль с множеством отличных звуков, подкачавшая благодаря пользовательскому интерфейсу.
Хотя Electro-Harmonix Oceans Abyss несколько разочаровывает удобством использования и отсутствием сопутствующего приложения для Mac, это действительно стоящая педаль реверберации, если вы готовы ее придерживаться. Ее способность вырезать ваши звуки реверберации и приправлять их эффектами модуляции позволяет создавать действительно впечатляющие тона, особенно когда вы начинаете экспериментировать со стереополем и двумя гитарными усилителями или источниками звука.
Плюсы:
+ Великолепный выбор пресетов для начала работы.
+ Множество дополнительных тонов задержки, модуляции и насыщения.
+ Смешайте два ревербератора в великолепном стерео.
+ Большая гибкость в цепочке сигналов и маршрутизации.
Минусы:
- Использование меню не очень интуитивно понятно, а кодировщик может оказаться неудобным.
- До сих пор нет версии EHX Port для Mac, которая бы упрощала редактирование.