Постоянно растущая линейка педалей UAFX теперь включает ряд более доступных однофункциональных цифровых педалей: 1176 Studio Compressor, Orion Tape Echo, Heavenly Plate Reverb и Evermore Studio Reverb.
Пожалуй, нет лучшего примера старой поговорки о том, что невозможно угодить всем и всегда, чем вторжение Universal Audio на рынок педалей эффектов. В 2019 году их педали Starlight Echo и Golden Reverberator были встречены со смесью удивления тем, насколько красиво они звучат, и разочарования из-за отсутствия управления MIDI и ограниченной обработки пресетов. Последующие педали amp-sim еще больше поляризовали пользовательскую базу: теперь гитаристы, похоже, ожидают доступа к пресетам и MIDI-контролю, поскольку редко можно найти моделиста усилителей, не обладающего достаточным количеством того и другого. На форумах было широко распространено ожидание, что «следующая вещь» все это исправит, но «следующая вещь» была Del-Verb, Galaxy и Max: MIDI по-прежнему не было, а приложение управления теперь просто предоставляло опции и предварительные настройки. конфигурацию, а не фактические пресеты. Это снова были цифровые педали с великолепным звучанием, но с таким WYSIWYG пользовательским интерфейсом, что они почти могли быть аналоговыми.
Последние педали эффектов Universal Audio в линейке педалей сразу отличаются меньшим корпусом, чем предыдущие модели, и единственным ножным переключателем, причем последний также функционирует только как переключатель включения/выключения эффектов: нет вызова пресетов, темпа или определяемые пользователем функции. Аналогичным образом, остальные элементы управления имеют единственную функцию и работают в сочетании с парой переключателей «установил и забыл» прямо над расположенными сверху разъемами, обеспечивающими ввод и вывод. Один вход и один выход на разъемах TS сообщают вам, что это монопедали, и это, без сомнения, станет для некоторых источником разочарования, учитывая, что две из этих педалей являются ревербераторами, а одна — задержкой.
Полный состав этой партии состоит из: Orion Tape Echo, имитирующего винтажный ленточный дилэй Maestro Echoplex EP‑III; 1176 Studio Compressor, эмуляция популярного компрессора на полевых транзисторах компании; ревербератор Heavenly Plate Reverb, основанный на различных версиях EMT Plate 140; и Evermore Studio Reverb, побитовый рендеринг Lexicon 224 (некоторые из конкретных эмуляций продукта здесь принадлежат мне, а не UA).
Итак, для кого они? «Настоящий компрессор UA 1176 теперь на вашем педалборде», — говорит UA, предполагая, что педалборды гитаристов, где моно встречается гораздо чаще, чем стерео, очевидно, являются одним из предполагаемых вариантов использования. Но, учитывая более низкую цену, чем предыдущие педали эффектов, и тот факт, что все они могут выдерживать приличный линейный уровень, до +12dBu, я думаю, что потенциальная база пользователей шире, чем просто использование для выступлений гитаристов.
1176 Studio Compressor
Классический компрессор 1176 FET от UA был одной из эмуляций, включенных в их недавнюю педаль предусилителя/компрессора Max, но в этом воплощении есть два дополнительных режима, Dual и Sustain, в которых две модели 1176 объединены каскадом для достижения некоторых очень специфических эффектов, о которых я расскажу ниже. чтобы позже. Элементы управления состоят из входного уровня, выходного сигнала, атаки, восстановления и соотношения, а также трехпозиционного переключателя режимов. Имеются также переключатели для истинного или буферизованного байпаса и параллельного компрессора, расположенные рядом с аудиоразъемами и входом питания постоянного тока (9 В, минимальная мощность 250 мА, без дополнительной батареи). Bluetooth для внутренних настроек ПО отсутствует, а порт USB‑C, как и в предыдущих педалях, используется исключительно для обновления прошивки.
1176 Studio Compressor. В одиночном режиме педаль ведет себя очень похоже на 1176. Если вы не знакомы с типами компрессоров и их характеристиками, важно понимать, что вы здесь получаете. Гитаристы, использующие компрессию на педалборде, часто хотят услышать, как она четко меняет огибающую звука — они хотят, чтобы это было эффектом. 1176 на самом деле этого не делает. Даже при самых медленных атаке и отпускании, он по-прежнему быстр и, как правило, пытается дать вам контролируемую динамику без очевидных побочных эффектов. Это полярная противоположность «поп-музыкальному» звуку DynaComp, и хотя вы можете использовать его для более последовательного воздействия на усилитель или педаль, возможно, лучше всего он работает в конце цепочки педалей, на самое низкое соотношение, просто контролируя общую динамику за счет уменьшения разницы уровней между энергичными и чистыми тонами.
Несмотря на то, что он выполнен в формате гитарной педали, его прекрасно можно использовать на разрыве линейного уровня в качестве записывающего аппаратного компрессора для любого из источников, с которыми часто используются 1176, например, вокала или баса: он достаточно тихий с точки зрения собственного шума. У 1176 нет фактического контроля порога: порог номинально «фиксирован», поэтому входное усиление определяет, насколько выше него вы хотите, чтобы сигнал поднялся.
Значение удержания немного увеличивается, когда вы выбираете более высокие коэффициенты, поэтому, если вы просто увеличите коэффициент, вы увидите меньшее снижение усиления, пока вы немного не поднимете входной сигнал.
Есть переключаемый параллельный режим, но это немного выдумка. Это цифровая педаль, поэтому задержка небольшая (около 2 мс), а это означает, что простое подключение ее к дополнительному посылу для создания параллельного пути приведет к некоторой отмене гребенчатой фильтрации. «Исправление» — это сухой параллельный путь внутри педали с задержкой на ту же величину, чтобы он мог объединяться неразрушающим образом, но сухой путь имеет заданный уровень (смешивание 50:50 с обработанным сигналом) и заданный поскольку входное усиление используется для установки степени сжатия, а как необработанный, так и сжатый сигналы зависят от выходного уровня, невозможно получить собственный микс «сухой/компрессированный».
Как и в исходном оборудовании 1176, элементы управления атакой и отпусканием обеспечивают более быструю работу, если вы поворачиваете элементы управления вверх (по часовой стрелке), а не устанавливаете более длительное время атаки или отпускания, поворачивая их вверх. Это противоречит здравому смыслу, если вы к этому не привыкли, и я не могу избавиться от ощущения, что что-то на педали должно указывать на то, как работают эти элементы управления: никаких отмеченных значений вообще нет.
Ручка соотношения представляет собой фиксированный элемент управления с ожидаемыми 1176 настройками: 4:1, 8:1, 12:1, 20:1 и «Все», последний из которых представляет собой взрывной и грязно звучащий режим «все соотношения сразу». Также имеется положение «Выкл.», в котором элемент снижения усиления обходится, но сигнал все еще проходит через другие эмулируемые части схемы. Запись через аппаратное обеспечение 1176 без активного сжатия добавляет достаточно характера, чтобы стать достойным вариантом, и то же самое относится и к педали. Я не совсем понимаю, что он делает, но это действительно очень приятно! Когда педаль активна, светодиод включения/выключения выполняет функцию простого индикатора снижения усиления: зеленый цвет указывает на отсутствие сжатия, желтый — на начало снижения усиления, а красный — на усиление сжатия. Не супер, но, конечно, лучше, чем ничего.
Что лучше 1176? Конечно же, два 1176-х! Режим сустейна предлагает звучание двух последовательно соединенных 1176-х, и это ключ к классическому Лоуэллу Джорджу (гитаристу группы Little Feat 70-х годов), невероятно долгому и чистому звуку слайд-гитары. У нас есть только один набор элементов управления на педали, а использование двух 1176 для этого трюка требует довольно разных настроек на каждом устройстве, но обо всем этом позаботятся «под капотом» — вы просто настраиваете элементы управления, как если бы это был второй элемент в цепи. Это, конечно, работает: просто добавьте таланта! Конечно, вам не обязательно использовать его только для слайдов. Он будет выполнять «длинный сустейн» совершенно иначе, чем, скажем, DynaComp, он просто прекрасен с большим количеством модулированной реверберации.
- Предлагается еще одна версия последовательно соединенных 1176 в виде режима Dual, в котором один блок приводит к искажению другого — гитарный звук с DI, который, как известно, использовал Джимми Пейдж из Led Zeppelin в треке «Black Dog».
Предлагается еще одна версия последовательно соединенных 1176 в виде режима Dual, в котором один блок приводит к искажению другого — гитарный звук с DI, который, как известно, использовал Джимми Пейдж из Led Zeppelin в треке «Black Dog». Искажение гитар с прямым впрыском путем перегрузки входов консоли или внешнего оборудования какое-то время было «обычным явлением» в конце 60-х и в 70-х годах, и его можно услышать на удивительно большом количестве популярных пластинок того периода. Однако тот факт, что обработанный звук в то время всегда записывался на аналоговую ленту, значительно смягчал отсутствие какой-либо симуляционной колонки. Я не могу сказать, что тогда я был большим поклонником этого звука, но если вы думаете, что он может вам пригодиться, это действительно быстрый и простой способ добиться этого.
Orion Tape Echo
Педаль ленточного эха Orion. Orion от UA предлагает алгоритмы своей станции Starlight Echo Station в компактном и простом формате, имитируя звук винтажной ленточной задержки Maestro Echoplex EP‑III 70-х годов. Как и оригинальное оборудование, он монофонический и не имеет функции Tap Tempo. Последнее, конечно, исключит Orion из рассмотрения ряда потенциальных покупателей, которые считают задержки «во времени» важной частью современного создания музыки, но другие, которые, как и я, выросли с настоящими задержками на пленке, может счесть это неуместным. Настоящие ленточные задержки обладают очень специфической неточностью, которая идеально подходит для комбинации электрогитары и лампового усилителя. Есть что-то волшебное, возникающее из всей этой цепочки сигналов, чего просто не существует ни в одной другой комбинации элементов, и хотя я не могу утверждать, что слышал каждую педаль эмуляции ленты, я могу сказать, что я еще не слышал, чтобы это было сделано. лучше, чем в этих версиях, смоделированных UA.
Когда впервые появились ленточные задержки, не было гитарных усилителей с петлями эффектов, поэтому задержка попадала прямо в переднюю часть усилителя, давая совершенно другой звук и динамический эффект по сравнению с задержкой искажения после предусилителя в петле.
Многие современные конструкции усилителей построены на гораздо большем количестве искажений предусилителя, задержка на входе не всегда работает, но Orion, как и все UAFX, имеет достаточный запас мощности, чтобы хорошо работать с любым контуром передачи-возврата усилителя.
- Хотя я не могу утверждать, что слышал каждую педаль с эмуляцией ленты, я могу сказать, что мне еще предстоит услышать, чтобы она работала лучше, чем в этих версиях, смоделированных UA.
Схема пяти элементов управления проста и интуитивно понятна. Время задержки варьируется от 80 до 700 мс, как и у оригинального оборудования; 80 мс недостаточно для классической «пощечины», но более мягкая тональность «ленты» каким-то образом заставляет ее работать. В «практической зоне» для всегда включенной задержки, скажем, от 350 до 450 мс с низким миксом и одним повтором, те же самые тональные качества просто удерживают задержки на своем месте, поддерживая, не крича «послушай меня». Тональный характер можно изменять от Mint (новая машина с новой лентой и встроенным шумоподавлением) до Worn (немного использованная лента на прилично обслуживаемом аппарате начала 70-х годов без шумоподавления) до Old (менее хорошо обслуживаемый аппарат начала 70-х годов без шумоподавления). - обслуживаемый блок, с очень изношенной лентой, что приводит к трепетанию и трепетанию эха). Вы также можете добавить некоторую модуляцию в других настройках, используя элемент управления Wonk — обычно достаточно немного! Как и в случае с настоящей ленточной задержкой, вы услышите изменение высоты звука, если отрегулируете регулятор Delay во время звучания звука.
В регуляторе уровня записи есть еще одна «символьная» переменная, поскольку она определяет, насколько сильно движется лента, обеспечивая сначала сжатие насыщения, а затем искажение по мере его увеличения. Обратная связь устанавливает количество повторов задержки, при этом неконтролируемые колебания доступны при высоких настройках обратной связи, а Mix устанавливает баланс задержки и необработанных сигналов со 100-процентным обработанным сигналом, доступным, когда регулятор микширования полностью повернут по часовой стрелке.
Предусилитель в реальном EP-III всегда активен как на задержанных, так и на необработанных сигналах, либо «утолщая тон», либо «теряя немного высоких частот», возможно, в зависимости от того, насколько вам уже нравится звук вашего усилителя. Но здесь у вас есть выбор, используя небольшой ползунковый переключатель на задней панели, чтобы удалить смоделированный предусилитель из сухого пути (он всегда активен в пути задержки), предлагая полностью аналоговый сухой сквозной путь. Если вы один из тех людей, которым нравится его звучание, вы, вероятно, захотите, чтобы его влияние сохранялось, даже если вы отключите задержку с помощью ножного переключателя, но, к счастью, все возможные варианты учитываются комбинациями обхода и предусилителя. переключатели, включая настоящий или буферизованный обход и трейлы или нет при переключении.
Heavenly Plate Reverb
Он представляет собой монофоническую компактную версию великолепной эмуляции EMT Plate 140, используемой в педали и плагине Golden Reverberator от UA. Я думаю, что монореверберация на педалборде вполне подойдет, если только вы не используете полноценное стерео или «мокрое-сухое-мокрое» оборудование, и в этом случае вы, вероятно, все равно выберете процессор с большим количеством опций. Если вы рассматриваете один из них как гитарную педаль и доступный путь к очень хорошему аппаратному ревербератору для записи и микширования, вы можете рассматривать отсутствие стерео как ограничение. Лично я часто предпочитаю моно-реверберацию в контексте записи/мониторинга, и эта, в частности, обладает простором, который просто работает. Настоящие пластинчатые ревербераторы в любом случае на самом деле не очень «стерео», они просто основаны на слегка разной тональности двух звукоснимателей на противоположных концах металлической пластины.
Evermore Studio Reverb
Реверберация Heavenly Plate. Управление восхитительно простое. Decay устанавливает длину хвоста реверберации от 500 мс до максимум пяти секунд. Смесь не требует пояснений, но при полном повороте по часовой стрелке она обеспечивает 100-процентное увлажнение, что облегчает использование при отправке. На выбор есть три «типа пластинок»: А имитирует «старую пластинку с более ярким, более плавным откликом и более коротким затуханием»; B — «старая пластинка с более темным, приглушенным тоном и немного более длительным затуханием»; в то время как C дает вам звук «более новой пластинки с более ровной общей частотной характеристикой, более длительным затуханием и некоторыми естественными трелями по мере затухания». Предварительная задержка смещает начало сигнала реверберации от сухого звука в диапазоне от 0 до 250 мс и обеспечивает гораздо более чистый общий звук, особенно в моно.
Тональность реверберации можно настроить: слева от центра отсекаются высокие частоты и добавляются низкие частоты. Поворот вправо делает обратное, и вы также можете добавить нежную модуляцию к хвосту, наподобие хоруса в режиме Slow и, на мой взгляд, более заметного, но менее полезного в режиме Fast. Настоящий аппаратный обход доступен с помощью ножного переключателя за счет отключения любого хвостового звучания в данный момент, или вы можете выбрать буферизованный режим, в котором затухания по-прежнему будут полностью затухать даже после того, как вы обойдете педаль. Если вы используете его на гитарном педалборде, он, вероятно, будет в самом конце цепочки, где буфер никогда не будет плохой вещью.
Настоящая пластинчатая реверберация в студии обычно применялась только к источникам как сигнал, прослушиваемый в реальном времени, и не записывалась до тех пор, пока не была интегрирована в финальный микс. Тарелки были разработаны, чтобы придать плотную, плавную атмосферу широкому спектру сигналов, от вокала до малого барабана и всего, что между ними. Когда мы слышим пластинки на гитарах в записях, они обычно применяются к сигналу, записанному через микрофон. Вопрос о том, хорошо ли подходят те же звуковые качества для использования во входном каскаде гитарного усилителя и его слышимости через ограниченный отклик гитарного динамика, является спорным и, возможно, зависит от того, насколько чистым или грязным вы используете свой усилитель. Конечно, в наши дни многие люди используют моделисты вместо настоящих усилителей, и это позволяет легко разместить пост-усилитель педали реверберации и симулятор динамика, но многие из этих процессоров будут содержать стереоэффекты, которые придется свернуть в моно, чтобы использовать один из эффектов UA этого поколения, если только вы не используете микшер и не можете отправить его со 100-процентным мокрым миксом. Я считаю, что мониторинг сухой гитары и моно-реверберации, слегка панорамированной, на самом деле является действительно хорошим «комфортным эффектом» для записи. Небесный, можно сказать.
Я начал работать инженером в профессиональных студиях как раз к появлению цифрового ревербератора Lexicon 224. Я с удовольствием сидел часами, слушая все звуки, которые можно было получить, настраивая параметры, главным образом удивляясь тому, насколько «реально» это звучало по сравнению с пластинчатыми ревербераторами, которые мы все использовали. Конечно, по сравнению с более поздними поколениями цифровых ревербераторов, 12-битная архитектура 224-го звучит вообще нереально, но я не потерял ощущение того, как должна звучать «реверберация как эффект». Конечно, на протяжении 80-х им ужасно злоупотребляли в записях, но я считаю, что оно все еще имеет свое место в словаре эффектов. От этого никуда не деться, мне действительно не хватает стерео, потому что Evermore звучит точно так же, как 224, только без широкой просторности стереоверсий Golden Reverberator и Del‑Verb от UA.
Реверберация Evermore Studio. Существует три основных алгоритма: Room с высокой начальной плотностью и низкой окраской; Малый зал, с умеренной начальной плотностью и неравномерным затуханием; и Large Hall, оптимизированный для длительного времени реверберации, с низкой плотностью и небольшой окраской. Они работают совместно с тремя регуляторами Decay: Mid, Bass и Treble. Это не фильтры и не элементы управления эквалайзером, а непосредственно устанавливающие время затухания реверберации для частотных диапазонов, к которым они относятся. Для получения наиболее предсказуемых результатов установите желаемое время затухания реверберации с помощью ручки Mid, затем настройте затухание низких и высоких частот для достижения желаемого общего эффекта. На самом деле это невероятно быстрый и интуитивно понятный способ настроить определенные тона реверберации, особенно на более коротких настройках, где вы можете обращаться с ним как с виртуальным монофоническим «комнатным микрофоном» и быстро решать, какой вес или присутствие вы хотите от комнаты. Как и в случае с винтажным оборудованием, вы можете быстро попасть на территорию крупных артефактов, расположив группы на большом расстоянии друг от друга, но по пути можно получить массу звукового удовольствия!
Основная часть «звучания Lexicon», определяемого 224, — это присущая 224 степень модуляции затухания реверберации, которую здесь можно контролировать с помощью ручки Mod в диапазоне от едва уловимого, через едва уловимый хоринг до слишком сильного. Хотя для этого было бы неплохо иметь немного большее разрешение управления в «разумной зоне». Линейка поворотных регуляторов дополняется ручкой микширования со 100-процентной обработкой, доступной для использования на дополнительном посыле. Фиксированная величина предварительной задержки доступна с помощью одного из мини-ползунковых переключателей, а также истинного или буферизованного обхода, при этом необработанный сигнал остается в аналоговой области.
Лично я не уверен, что выбрал бы звук Lexicon 224 в качестве реверберации на гитарном педалборде, но его характерный звук всегда приятно использовать в качестве ароматизатора для записи и использовать в качестве эффекта пост-усилителя.
- Задержка Orion и реверберация Heavenly — настоящие жемчужины, и меня совершенно не волнует, что они моно.
Подведение итогов
Из трех групп продуктов UAFX, которые я имел на обзор, к этому набору я относился наиболее скептически, но должен сказать, что они меня покорили. Задержка Orion и реверберация Heavenly — настоящие жемчужины, и меня совершенно не волнует, что они моно. Они одинаково хорошо работают как перед усилителем, так и в качестве эффекта после микрофона. Мне не хватает стереоаспекта настоящего 224-го в Evermore, но оперативность трех регуляторов затухания полосы предлагает в качестве компенсации степень творческой настройки, превосходящую все, что есть в других эмуляциях Lex от UA. 1176 делает то же, что и 1176, и поэтому я рассматриваю его не как эффект гитарного педалборда, а скорее как инструмент для записи DI, или даже как доступный аппаратный вариант 1176, если вы соединяете его с микрофонным усилителем или используете в разрыве. точка.
Эти педали более доступны и более целенаправленны, чем их предшественники, у них нет двойных режимов, предустановок, Bluetooth и приложений, о которых нужно думать. Просто великолепно звучащие эффекты с простым, интуитивно понятным пользовательским интерфейсом. Если не для всех, то наверняка для кого-то.
Плюсы:
- Они звучат великолепно! Все они.
- Очень прост в использовании.
- Более доступные, чем большие педали.
- Только тот эффект, который вам нужен, а не в сочетании с чем-то, чего вы не хотите.
Минусы:
- Моно реверберация и задержка понравятся не всем.
Краткое заключение
Они меньше, проще, доступнее и моно. Для некоторых пользователей в некоторых приложениях это именно то, что вам нужно, сохраняя при этом такой же великолепный звук UA.
